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LA NORMATIVA, ESA GRAN DESCONOCIDA

La normativa es un factor que puede condicionarnos a la hora de realizar la idea, así pues consideré que la normativa que pueda afectar en gran medida  la esencia, la información que he ido añadiendo mediante el moodboard, la investigación de materiales, etc. y la idea concebida que planteo de mi proyecto es la normativa que condiciona el uso del suelo público, por lo que quise investigar mas ese aspecto que en el cumplimiento del CTE puesto que aunque cumpla las normas del CTE, si no puedo realizarlas en el contexto que me interesa (un parque cercano al estudio de Ma Langaríta) mi proyecto perdería todo su sentido; esto me llevó a un blog (1) en el que transcribían una entrevista con la Asesora de las Artes del Ayuntamiento de Madrid donde explica que existen vacíos legales que permiten la construcción de ciertas estructuras en los espacios públicos; a partir de esta entrevista y con la ayuda de un amigo (estudiante de derecho), llegamos a la conclusión de que jurídicamente mi proyecto plantea la alteración del suelo público, lo que me llevó a investigar leyes como “Norma Española sobre estructuras temporales, carpas y seguridad, UNE-EN 13782”, “Ley 9/2001, de 17 de julio, del Suelo de la Comunidad de Madrid”  y la “Ley 33/2003, de 3 de noviembre, del Patrimonio de las Administraciones”; al parecer se puede construir en un espacio público pero podríamos encontrarnos con mas o menos dificultades jurídicas si nuestro proyecto va en nombre de una empresa o del ayuntamiento, así pues si mi proyecto va en nombre del ayuntamiento es posible que me encuentre con menos trabas.

Para poder realizar mi proyecto debo pedir unos permisos en el ayuntamiento de Madrid (2) siempre y cuando cumpla con las leyes antes citadas; aún me queda un camino largo para estudiar estas leyes, aun así espero poder encontrar un vacío legal interesante.

1: http://dupeblog.tumblr.com/page/3

2: http://www.vitacura.cl/tramites/obras_solicitudes.html

Valentina Familari 2014-03-17 16:18:00



MATERIALES                                                                                         La búsqueda de un material adecuado que cumpla todos los requisitos del proyecto puede ser muy difícil. Hablando con un experto de vidrios, el Sr. Massimo Cantú, representante de la empresa ECRO en la provincia de Milán y explicando mi intención de crear un entorno aislado desde el punto de vista de la acústica y visual, pero al mismo tiempo muy luminoso me aconsejó utilizar un vidrio selectivo. Los vidrios selectivos tienen un rendimiento intermedio entre los reflexivos y los de baja emisividad, y combinan el aislamiento térmico y control solar. Estando caracterizado por la presencia de determinados recubrimientos de baja emisividad que permiten el paso del 40-70% del calor que generalmente se transmite por el vidrio aislante proporcionan una excelente transmisión de la luz visible. Nueva Delhi es el contexto de mi proyecto entonces es necesario que el vidrio responde bien al cambio climático; hablando con el experto encontrè que los vidrios selectivos limitan suministros de energía de la radiación solar y por esta razón, son particularmente adecuados para zonas climáticas caracterizadas por unas condiciones climáticas variables, tanto en invierno como en verano. Durante el invierno, de hecho, un vidrio selectivo es capaz de retener el calor generado en el interior de los locales de habitación, en verano esta característica se convierte en esencial, porque es capaz de minimizar el efecto de invernadero que de otro modo se crea debido a detención de la reflexión interna de calor. En relación con el suelo estaba buscando un material que pueda ser instalado en todas las habitaciones de la vivienda, un material que no tiene miedo de la humedad y fácil de limpiar. Recordando que había asistido a una conferencia muy interesante sobre los nuevos materiales arquitectónicos envié un correo electrónico al ingeniero Mularoni, dueño de la empresa Del Conca preguntando más información sobre el suelo "Fast". Se trata de un suelo de gres de porcelana, una superficie de cerámica de color compacta y dura, no porosa. Es un material muy duradero, resistente al ataque químico, facil de limpiar y no se deteriora con el tiempo. El gres de porcelana no absorbe agua y tiene una alta resistencia a la abrasión y no se deteriora con el uso. Es un material perfecto para mi "Templo a María Langarita" simula el parque, pero tiene todas las caracteristicas de la cerámica. También se puede montar autonomamente y guardar todos los costes de la instalación.



El dibujo como herramienta

Considero que la herramienta que mejor me viene para representar/plasmar/idear la complejidad de un espacio es el dibujo a mano alzada. Tengo varias libretas dónde escribo, ordeno y dibujo lo que pasa por mi mente.

Cuando debo desarrollar una idea lo primero que hago es preguntarme que quiero conseguir, que necesita mi proyecto y todos los factores que he de tener en cuenta a la hora de ejecutarlo, por esto las primeras hojas de mis procesos siempre son escritos, con muchas cosas obvias pero que siempre debo tener en cuenta.

Lo siguiente es organizar esta información para que pueda dar a luz las intuiciones que están en mi cabeza y que puedan trasladarse al plano de lo físico y posteriormente a un documento íntegramente técnico.

Para intentar acercarme a la mejor solución posible me sirvo de diagramas de relaciones que pueden ayudarme a deducir formas y tener un punto de partida para empezar a dibujar.

Una vez empezado el proceso de dibujo, sigo desarrollando la idea, en este caso, la vista más sencilla para mi es la planta. Una vez decidida esa planta, la plasmo en un dibujo de AutoCAD para poder hacerme una idea de las dimensiones y proporciones con las que voy a trabajar y así saber si estoy en la escala correcta y poder detectar posibles fallos.

Una vez dominada la planta de la casa paso a dibujar en axonométrico, para así integrar todos los condicionantes que en planta no son apreciables.

Este proceso lo tomo como un ‘’aclarador de ideas’’ . Para que algo exista debo ser capaz de dibujarlo a mano alzada y plasmar todas esas ideas en ese dibujo.

Esta herramienta está generalizada entre la mayoría de arquitectos

Alvar Aalto, Concurso Palacio de las Naciones de Ginebra (Suiza),1926-27

‘No tiene ningún valor preocuparse por la imitación perfecta. Si éste es el objetivo, ahí está la fotografía para servirte…
Si al dibujar nos preocupamos demasiado de cómo lo habría hecho otro, o de qué diría tal profesor, el dibujo perderá su valor y fallará en sus propósitos; se convertirá simplemente en un boceto más. No podemos pensar imaginando cómo reaccionarían otros; para alcanzar un lenguaje que nos permita expresarnos, debemos aprender a ver por nosotros mismos.’

Louis I. Kahn, en The Value and Aim in Sketching, Mayo de 1931

El dibujo como herramienta

Considero que la herramienta que mejor me viene para representar/plasmar/idear la complejidad de un espacio es el dibujo a mano alzada. Tengo varias libretas dónde escribo, ordeno y dibujo lo que pasa por mi mente.

Cuando debo desarrollar una idea lo primero que hago es preguntarme que quiero conseguir, que necesita mi proyecto y todos los factores que he de tener en cuenta a la hora de ejecutarlo, por esto las primeras hojas de mis procesos siempre son escritos, con muchas cosas obvias pero que siempre debo tener en cuenta.

Lo siguiente es organizar esta información para que pueda dar a luz las intuiciones que están en mi cabeza y que puedan trasladarse al plano de lo físico y posteriormente a un documento íntegramente técnico.

Para intentar acercarme a la mejor solución posible me sirvo de diagramas de relaciones que pueden ayudarme a deducir formas y tener un punto de partida para empezar a dibujar.

Una vez empezado el proceso de dibujo, sigo desarrollando la idea, en este caso, la vista más sencilla para mi es la planta. Una vez decidida esa planta, la plasmo en un dibujo de AutoCAD para poder hacerme una idea de las dimensiones y proporciones con las que voy a trabajar y así saber si estoy en la escala correcta y poder detectar posibles fallos.

Una vez dominada la planta de la casa paso a dibujar en axonométrico, para así integrar todos los condicionantes que en planta no son apreciables.

Este proceso lo tomo como un ‘’aclarador de ideas’’ . Para que algo exista debo ser capaz de dibujarlo a mano alzada y plasmar todas esas ideas en ese dibujo.

Esta herramienta está generalizada entre la mayoría de arquitectos

Alvar Aalto, Concurso Palacio de las Naciones de Ginebra (Suiza),1926-27

‘No tiene ningún valor preocuparse por la imitación perfecta. Si éste es el objetivo, ahí está la fotografía para servirte…
Si al dibujar nos preocupamos demasiado de cómo lo habría hecho otro, o de qué diría tal profesor, el dibujo perderá su valor y fallará en sus propósitos; se convertirá simplemente en un boceto más. No podemos pensar imaginando cómo reaccionarían otros; para alcanzar un lenguaje que nos permita expresarnos, debemos aprender a ver por nosotros mismos.’

Louis I. Kahn, en The Value and Aim in Sketching, Mayo de 1931

ENTORNOS PROFESIONALES [ARQUITECTURA ECOLÓGICA]

“El interés por el concepto de ciudadanía y su relación con el medioambiente es reciente en la teoría de la política verde. De Hecho dentro de esta disciplina se pueden distinguir una primera ola, desde los ochenta hasta principios de los noventa, orientada hacia los aspectos político-ideológicos del ecologismo junto a una segunda ola, que abarca desde mediados de los noventa hasta hoy, centrada en la relación del ecologismo  con los temas y conceptos de la teoría política como democracia, justicia y ciudadanía. Situado, pues, dentro de este desplazamiento temático dentro de esa segunda ola, el debate de la ciudadanía plantea, por un lado, los problemas de este concepto liberal en relación con las cuestiones ecológicas y, por otro, la elaboración de una teoría de la ciudadanía compatible con los principios tecnológicos del ecologismo” (Ángel Valencia Saíz, pág. 94, Ética ecológica: propuestas para una reorientación)”.

Se hace presente una serie de discusiones en el mundo del Ecologismo, ya que por una parte podemos encontrar distintas soluciones que en teoría son respetuosas con el medio ambiente, pero que sus costos son elevados, lo cual hace que sea muy difícil su industrialización; por otra parte tenemos soluciones, en teoría ecológicas, pero que a la hora de construirlas producen más CO2, y utilizan más recursos de los necesarios, así pues tenemos que aunque podamos reducir las emisiones de gases, conlleva una alta inversión de capitales, lo que disminuye su aplicación, lo que fomenta al uso de prácticas constructivas menos ecológicas, pero más rentables.

El debate radica en que es necesaria una mayor inversión en la investigación para la obtención de nuevos métodos que permitan hacer de la actividad de construir una actividad un poco menos dañina, (tomando en cuenta que la construcción es una de las actividades más destructivas realizadas por el hombre) y por otra parte el desinterés que muestran ciertos gobiernos en este tema.

#TASKSCAPE

Son las dos del medio día, la hora de comer; hoy las reuniones han sido muy pesadas, últimamente tenemos mucho más trabajo, algo que no nos lo esperábamos, con los tiempos que corren, y solo comemos en restaurantes y bares, y aunque me apasionen las grandes metrópolis, con su vaivén, como una ola que nos arrastra frenéticamente pos las calles, los colores, las luces, la gente; echo de menos el campo de mi abuela, la comida casera, la intimidad de la naturaleza.

Son las dos del medio día, hoy, cansada de comer comida de bar, he preparado una ensalada, hecha con ingredientes del supermercado; aunque son más naturales, no se comparan a un buen tomate cultivado sin aditivos; con mi ensalada me dirijo a un parque que está a 12 minutos caminando en el paseo de la castellana desde mi estudio, el tráfico está insoportable, el aire está caliente, el humo que emiten los coches se concentra en mi nariz, los bares cercanos están arrebatados, el ruido de los coches aturde mis sentidos, cruzo, giro; finalmente he llegado, parece un lugar tranquilo, no veo a muchas personas paseando por aquí, tan solo hay un par de ejecutivos, supongo que trabajarán en las oficinas de Google que están junto al parque, o también pueden ser profesores de la escuela de marketing; es un lugar muy bien ubicado ya que tengo cerca paradas de autobuses y metro, así como bancos, centros comerciales y restaurantes, por si me surge algún compromiso de última hora. La vegetación es espesa, tanto que si me adentro en el parque apenas escucho el ruido que hacen los coches al pasar, lo cual es impresionante ya que esta vía tiene 3 carriles en ambas direcciones; los árboles ofrecen una sobra muy agradable, se respira aire limpio en el centro del parque, y los pájaros entonan su canción; sería estupendo tener un escondite en este lugar; un espacio de relax, en el que poder romper con mi rutina.

El proyecto que estoy desarrollando, me he centrado en la rutina de Ma. Langaríta, buscando una manera de romper con su rutina diaria, fomentando el contacto con la naturaleza, y que mejor contacto con la naturaleza que vivir en ella; este motivo es por el cual me he decantado por desarrollar una cabina en el árbol, cabina, no casa, puesto que me interesa trabajar sobre un espacio individual.

La característica más destacable del contexto que he elegido para desarrollar mi proyecto es que, aunque se encuentre en una zona céntrica, donde tenemos a mano tanto paradas de autobuses y de metro, como de centros comerciales, bancos, y restaurantes; cuenta con el espesor de vegetación buscado, así como el poco tránsito de viandantes que circulan por esta zona.

REFLEXIONES: EL CONTEXTO



Nueva Delhi, un templo para Maria Langarita
Mi estudio está basado en la investigación en el contexto de una ciudad caótica y densamente poblada, caracterizada por el ritmo frenético de la vida con el fin de crear una separación muy clara entre el fondo y la idea de mi proyecto de la casa.
Los colores, los sonidos, las luces, la gente, el tráfico, la cultura, el caos son las cosas que caracterizan a la ciudad de Nueva Delhi.
Es una de las capitales del mundo con más historia y dos de sus monumentos, el Qutab Minar y la tumba de Humayunt, han sido declarados Patrimonio de la Humanidad. La decisión de ubicar la casa de María Langarita en una de las ciudades más caóticas del mundo viene dada por mi intención de diseñar una casa que es un templo, un lugar tranquilo y aislado donde María Langarita puede relajarse y escapar del estrés y el caos.  Un lugar puro, caracterizado por las formas puras, muy luminoso, abierto y que está en estrecho contacto con la naturaleza. La idea es crear una separación clara con la ciudad que lo rodea, pero al mismo tiempo inmerso en la ciudad.  El objetivo es crear un juego de contrastes entre el proyecto y el medio ambiente: la pureza  en contraste con el caos, los colores fuertes y brillantes de la ciudad en contraste con un entorno caracterizado por la combinación de blanco y negro, los edificios altos y diferentes entre sí en contraste con una arquitectura naif y que se caracteriza por formas puras. Un lugar tranquilo en comparación con un templo o un refugio "hammam" para escapar de la vida agitada.