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Día uno



DIARIO DE PROYECTO. UN SALÓN A LAS TRES DE LA TARDE

DÍA 1

Referencias interesantes:
 
El enlace superior es de un blog en el que se representa bastante bien el actual uso de los proyectores en el salón, normalmente con intención de reemplazar al televisor, ya que supera el tamaño del TV estándar.

Adam Frank con el proyecto en la calle donde las personas saltan bajo el foco y se emite un sonido de aplausos consigue recuperar el sonido ligado a las imágenes con el que en un primer momento no se contaba. Además, su proyecto tiene un acercamiento a la técnica que se busca de generar atmósferas dentro del ámbito doméstico con el proyecto Reveal. Este define de forma concisa los tipos de proyecciones que ofrece, lo cual es interesante, aunque el  proyecto “Un salón a las tres de la tarde” pretende ofrecer mayor personalidad atendiendo al usuario. 

Referencia rescatada del último rastreo. Casa domótica para la Sede de Microsoft.  En este caso las proyecciones apuntan a un interés parecido al que se busca con la investigación, aunque de forma muy abierta propone una decoración al gusto en un tramo de pared, aun solicita la ayuda de los objetos habituales sin plantearse su importancia, mantiene la condición de contenedor de objetos. Por otro lado también aborda las proyecciones desde un aspecto muy tecnológico, esto es, no es tan importante lo que se proyecta como el concepto de casa domótica. La palabra decoración deja en un segundo plano la experiencia en la habitación, concepto que se recupera en el análisis de las imágenes idóneas para un momento muy concreto del día. El proyecto en su interés por generar una atmósfera mediante proyectores busca que estas imágenes sean las protagonistas. Sin llegar a una condición extrema de un salón desierto, el proyecto aspira a detectar las necesidades de los residentes en un momento concreto de uso de la estancia, para crear una sensación mediante imágenes que se desvincula de lo físico.
  
Película DogVille escenografía, multitud de reflexiones interesantes. Claro ejemplo de la generacion de una atmósfera inusual, con gran intención. Se pone en manifiesto de forma clara los objetos que Lars Von Trier desea, también interesante en cuanto a que estos objetos son muy característicos en la estancia que representan.


Rastreo de imágenes:

A tener en cuenta que las casas registradas por lo general se encuentran en la ciudad, o pueblo, pero dejando de lado el ámbito rural.  Las tipologías de casas que se definen y que se documentan mediante imágenes serán: 

-residencia de estudiantes
(((( valencia son 3 varones blancos de 21 años. No coinciden en gustos así que pasan de decorar el salón, centrándose mas en la habitación. Zona común, no gustos comunes, neutralidad. Estudiantes de física))))

((((Jaime,Bristol, viven: holandés de 25, maltes de 25, francesa de 22, italiana de 22 y español de 22… estudian esto: el holandés hidrología, el maltes química y la francesa y la italiana física))))

-domicilio familiar
((((Las fotos del de Alemania son de una casa que viven: un matrimonio de unos 45 años chinos, niña china de 8 años, mi amigo español de 22, y otros 3 individuos entorno a los 20 y pico)))

-residencia de personas mayores

-residencia pareja adulta

Los salones a estudiar se encuentran situados por diferentes partes del mundo, a saber:

-Alicante
-Valencia
-Sevilla
-Chipiona (Cádiz)
-Bristol (Inglaterra)
- Méjico (Distrito Federal de México)


Entorno profesional:

Por último en el primer día de proyecto recibo la contestación de un mail por Carmen Baselga, quien inspiró en la escenografía de la película Dogville su trabajo para Electrolux, una importante empresa que se encarga de fabricar útiles para la iluminación en ámbito doméstico y profesional. 

El contacto con Carmen Baselga es a raíz de este proyecto, ya que genera atmósferas con mucha intención, los objetos banales pasan a tener otra forma de aparecer, cobrando mayor importancia lo auténticamente esencial. De forma concreta ella lo explica en el correo : “Lo que pretendía al utilizar este lenguaje para este proyecto en concreto era poner en valor el producto de mi cliente que en este caso era la firma Electrolux. En mi puesta en escena solo eran reales los electrodomésticos, el resto era dibujado o de cristal, como habrás podido ver. 

Por otro lado, también manifiesta que no concibe una casa sin objetos, aunque pone en manifiesto un aspecto de gran interés para el nuevo enfoque del proyecto en cuanto a generar una atmosfera en una estancia en la que los objetos que se encuentren físicamente tengan un motivo, he aquí su reflexión:
Por otra parte, si no he entendido mal, me preguntas si creo que sería posible vivir en una casa sin muebles... Personalmente creo que no, porque el objeto sirve en gran medida para identificarnos, más allá de su uso.
Pero sí que creo que el objeto tiene que servirnos para facilitarnos la vida, y no al revés, creo que sobran solo aquellos que nos tiranizan y nos convierten en sus siervos, más incluso que los inútiles porque a veces son también necesarios por tener algún sentido más emocional... 

Finalizando el correo, muestra interés en la intención del proyecto, por lo que en los siguientes días se buscará generar una serie de documentos gráficos que maticen el nuevo carácter del proyecto, con la intención de hacer partícipe a personas como Carmen Baselga de la investigación, aportando una mirada madura y con experiencia en el proyecto.
 

TEORÍA Y PRÁCTICA_ reelaboración



Mi oferta para María es una casa proyectada.  A María le interesa el tema de las proyecciones, por lo que las estancias y el mobiliario serán proyectados sobre los cerramientos verticales, que se limitan a encerrar un espacio y separarlo del exterior. ¿La casa es el mobiliario? ¿Es un espacio delimitado por muros? ¿Una casa es una casa si no tiene, por ejemplo, un aseo? Para responder a estas preguntas y conducir el proyecto lo primero que necesito hacer es un repaso por el concepto de qué es una casa para María.
Por un lado, la casa de María no la articula el mobiliario. Vamos a argumentar de forma intensa esta postura con referencias y ejemplos si esto es posible. ¿Se puede vivir en una casa sin muebles? ¿Que conlleva una casa que no tenga muebles?
Se me ocurre que una casa sin muebles es una casa sin ruido. Los muebles y su uso generan un ritmo. Es como la prueba de que un espacio está habitado. Sin embargo, esa cantidad de estímulos pueden hacernos obviar otros ritmos que tienen más que ver con el funcionamiento de nuestro organismo.
La propuesta de la casa sin muebles renuncia a una práctica muy común popularmente, la acumulación de objetos. No concebimos la casa como un lugar privado que funciona como contenedor. El desarrollo de lo cotidiano deja de hacerse entorno a estos objetos que de alguna forma limitan tanto el uso del espacio como la forma de realizar una acción. El mobiliario es una formalización de una actividad, un complemento que facilita nuestra vida dentro de la casa. Por tanto, ayudan a crear hábitos. La casa de María no supone un lugar donde los objetos o las actividades quedan estancadas de una forma cómoda. Es una casa flexible.
Candy Room (tienda de dulces, ubicada en Melbourne) se plantea la ausencia de muebles, y en su lugar los dibuja.

Una vez nos hemos desecho de los muebles hay que dar un paso más allá: liberar la casa de las particiones.  
“La planta libre es una nueva concepción y posee su propia gramática, como un lenguaje nuevo. Muchos creen que la planta libre significa absoluta libertad. Esto es un error de interpretación. La planta libre requiere tanta disciplina y comprensión por parte del arquitecto como una planta convencional”  Mies van der Rohe

En la arquitectura tradicional japonesa ni siquiera se conciben cimentaciones firmes. Sus casas se apoyan en el suelo, sobre patas de madera, como un mueble. La casa de María no tiene muebles, pero actúa como un mueble donde almacenar experiencias y actividad.
La propuesta comienza entonces desde un espacio libre de particiones, donde las actividades no están predeterminadas por los objetos que encierra. Encontramos falta de contextualización de las actividades, por lo que recurrimos a las proyecciones, evitando retomar la planta estándar.

TEORÍA Y PRÁCTICA_

Puede que el primer pensamiento acerca de la arquitectura que logramos formular sea incluso antes de lo que recordamos.
Hemos nacido en un contexto en el que la ciudad ya está muy desarrollada, y desde muy pequeños sabemos lo que es “mi casa”. En ese momento sin saberlo, estamos enlazando conceptos como seguridad, protección y posesión. Seguramente esa fue la primera vez que reflexioné acerca de arquitectura. Entonces no tenía conocimiento de la práctica de arquitectura, pero de alguna forma lograba entender que aquellos muros que me impidieran ver el exterior, delimitaban un espacio seguro en el que realizaba el día a día.
Esto, puede llevarnos a pensar que a pesar de ser una ciencia que conlleva estudio y dedicación para llegar a ejercerla, es perceptible por todos. Entonces, detrás de su estudio existe una esencia que nos permite conocer qué es la arquitectura. Quizá sea de esta forma como hace mucho tiempo, cuando no existían métodos sofisticados para la construcción, las personas desarrollaban de igual forma una técnica que les permitía levantar un espacio al que llamar “mi casa”.
Con el tiempo el concepto de arquitectura se ha ido perfilando. Aunque a lo largo de los años se ha conservado la creación y entendimiento de espacios para la vida, el acondicionamiento de actividades duraderas o efímeras. ¿Existe entonces una definición de arquitectura? Conocemos la teoría de la verdad de Platón, donde se defiende la verdad absoluta, y negación del cambio. Las cosas son, si dejan de ser ya se convierten en otra cosa. A lo largo de la historia se ha mantenido algunos conceptos en la arquitectura, y esto que nunca cambia puede ser lo que entendemos como teoría de la arquitectura, la definición más primaria. Sin embargo la metodología sí ha cambiado, y por tanto los resultados y la forma de vida de sus usuarios.
Es interesante reflexionar sobre una teoría y práctica de arquitectura, de hecho conocemos que es un tema sobre el que se viene polemizando desde hace tiempo. Aunque si podemos ver en ellos una cosa en común, continuamente hace referencia a otros que anteriormente reflexionaron sobre ello y de igual forma establecieron unos fines, un proceso de diseño o unos materiales. Necesitamos las referencias, es útil conocer la historia de la arquitectura y esto nos ayuda a posicionarnos como diseñadores, pensadores y arquitectos.
La historia se sigue escribiendo. ¿Cuáles son tus referentes? ¿Y objetivos? ¿Qué vas a aportar la búsqueda de esta definición tan compleja? Son preguntas que nos ayudan a posicionarnos en el mundo. Puede que sea pronto para saberlo. Pero sin darnos cuenta nos posicionamos. Tengo la oportunidad de presentar una oferta de una casa para María Langarita. En un futuro próximo mi objetivo será su “mi casa”. Para ello mi teoría será la búsqueda de un espacio acogedor e inteligente en el que realizar su día a día. Mi práctica partirá de localizar ese espacio, que divisiones conlleva. Mi herramienta será la luz, porque la entiendo necesaria para la percepción de espacios y capaz de graduar la intensidad emocional a gusto del habitante.