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Fachada ”Lienzo”

Considero conveniente empezar nombrando algunas características de la fachada ventilada cerámica que pueden asociarse directamente con el proyecto:

- Aislamiento térmico. la cámara ventilada mejora la regulación térmica de los edificios y colabora con una mayor eficiencia energética de los mismos. El ahorro en consumo de energía puede llegar al 40%.

- Eliminación de condensación. Aumenta la protección frente a los agentes atmosféricos (lluvia y nieve) evitando las condensaciones que producen manchas en la fachada, generadores de pérdidas térmicas producidas por la retención de humedad, y por tanto, protegiéndola de su deterioro técnico y estético.

- Ligereza. La reducción del peso se ve sensiblemete mejorada. El peso de la fachada cerámica ventilada está en tono a 35 Kg/m2, mientras que otras tipologías están entre 90-100 k/m2.

- Fácil colocación de piezas. El sistema de grapas facilita la sustitución de piezas. Al igual permite actuar sobre una sola piezas, evitando desmontar paños completos de la fachada.

- La cerámica es un material 100% reciclable además de semirrenovable.

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Aprovechando la propiedad de fácil montaje de las piezas en el soporte de fachada, se ha ideado un concepto de utilización de la fachada, más allá de un simple cerramiento. En un taller de pintura organizado por el centro, cada usuario pintará una baldosa de 30×30 cm. Estas baldosas estarán esmaltadas para evitar la absorción de la pintura. Se utilizará un tipo de pintura como la témpera u otras que, al llover, se disuelva y deje otra vez las baldosas limpias, y así realizar otro taller con el mismo proceso. Además, siguiendo la línea del interés por la sostenibilidad, es un sistema reciclable, con materiales renovables y un potente ahorrador de energía. de acondicionamiento. Su ligereza lo hace adecuado para la condición de transportabilidad del centro.

dibujo principal

VERSADO

Viviendas prefabricadas Miñarro y García

Tlfno: 965 62 10 25

En la visita a su taller, situado en Monforte del Cid (Alicante) , Paco, co-propietario de la empresa me enseñó las instalaciones, a la vez que iba explicándonos sus procesos de construcción y montaje. También respondió a preguntas sobre mis mayores inquietudes o de los aspectos de los que menos información dispongo. Transcribo la información que me proporcionó a continuación.

2006

Cimentanción

Una de mis mayores inquietudes a resolver en mi propuesta. En la visita al taller pude apreciar que la mayoría se resolvían con muretes de bloque de hormigón armado, dejando huecos en los que se instala un rejilla de ventilación. Al tratarse de un edificio transportable, sin un contexto fijo, no puede elaborarse este tipo de cimentación, ya que se fijan elementos al terreno sin posibilidad de transportarlos. Se ha optado, siguiendo el criterio de reutilización de materiales, por un sistema de neumáticos, anclados al lomo de los módulos, absorbiendo estos las solicitaciones de carga de la estructura.

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Estructura portante

La estructura de los módulos, en su totalidad prismáticos, está formada por 2 bastidores, uno de suelo y otro de techo, unidos por una estructura de listones de madera. Estos componen las envolventes de fachada del edificio. Forman una cámara de aire que se rellena con lana de roca. Finalmente a ambos lados se colocan los acabados, suelen ser PYL o tableros de madera contrachapada.

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Transporte

Se utilizan un perfil auxiliar y unas cintas de nylon para levantar el módulo y colocarlo encima del camión de transporte. En caso de módulos ligeros, puede utilizarse incluso un camión grúa. En el caso de mi propuesta, debe utilizarse otro sistema más sencillo, sin necesitar perfiles auxiliares. Un condicionante para la gratuidad del transporte es que los módulos tengan un ancho no superior a 2,5 metros. Si se supera debe perdirse un permiso especial a la DGT, con su correspondiente coste.

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Imagen del A3 completo:

A3 materialidad


Materialización

Para poder materializar la idea de espacio para la casa de María necesitaba elegir el material con el que iba a trabajar. Lo primero fue plantearme que condiciones debía cumplir: necesitaba un material que me permitiera personalizar el espacio, con el que poder generar el mobiliario a medida, ligero, relativamente fácil de trabajar, que pudiera aportar una sensación de continuidad al espacio, que tuviera buenas condiciones de aislamiento y que proporcionara sensación de confort, cálidez, resistente, que no tuviera un impacto medioambiental excesivo, preferiblemente proveniente de un trabajo más artesanal que industrializado. Tras plantearme todo esto decidí que el material que buscaba era la madera. Ahora bien, para resolver los diferentes elementos transformables que componen la casa, y cuyo diseño no se encuentra estandarizado, necesitaba la ayuda de un profesional que conozca muy bien el material, y con experiencia en resolver todo tipo de diseños. Rastreando encontré a un carpintero llamado Cristobal Barceló Martinez, dueño de la carpintería y taller de diseny Barcelo, accedió a ayudarme y fui a verlo con todos mis bocetos y con todo lo que quería hacer lo más definido posible. Enseguida noté que se trataba de una persona con muchísima experiencia, muy meticulosa y exigente con su trabajo, se notaba que le gusta hacer las cosas bien. Le fui mostrando cada uno de los “prototipos” que estaba diseñando y nos pusimos a discutir cada uno de ellos detenidamente, detalle a detalle, ha sido muy gratificante sentarme al lado de un profesional experimentado y hablar de tu a tu con él sobre mi proyecto. Intente realizar dibujos lo más precisos posibles, tanto en dos dimensiones como en axonometría para poder comunicarnos lo mejor posible. Lápiz en mano me fue resolviendo aquellos aspectos cuya resolución no estaba del todo clara, apoyándose en su conocimiento del material. Me enseño que sistemas de unión, anclaje, mecanismos, etc podía emplear. Para resolver alguna detalle para el cual no existe un sistema estandarizado le propuse como creía yo que se podría resolver y discutiéndolo dimos con una posible solución, siempre siguiendo la premisa de que pueda funcionar bien, cosa que sin su experiencia me hubiera sido imposible estar seguro. En general le parecieron innovadoras y muy buenas mis ideas, y su materialización le pareció viable puliendo algunos aspectos. Además me aporto algunas ideas para mejorar, y me sugirió otras posibles soluciones alternativas.

Ha sido muy buena la experiencia de trabajar con Cristobal, ya que me ha ayudado a resolver muchos aspectos de mi proyecto y a reforzar algunas ideas que tenía un poco en el aire, además he ganado seguridad para avanzar sabiendo que la materialización de la casa de María es posible. Creo las ideas que estoy tratando de proponer a la hora de resolver espacios pequeños pueden ser de ayuda a la gente que vive en este tipo de vivienda, ya que trato de maximizar la capacidad de disfrute del espacio a pesar de que éste sea reducido.

Olmo Losada


PROTOTIPO _telaTul



En la renuncia a todos los muebles percibimos ciertas carencias. Las acciones necesitan un entorno que las contextualice. La forma de hacerlo sin volver al tradicional mobiliario es proyectar el contexto sobre las paredes. ¿Qué material retiene la proyección sin alterar la imagen?

Para comenzar la búsqueda del material idóneo para la casa de María, lo primero que he tenido en cuenta es el último proyecto realizado. Se propuso una “sala de proyecciones”. Claro que los requerimientos no son los mismos,  se desarrollaba en un espacio totalmente opuesto: aire libre, a 180 metros de altura, proyección frontal obligatoria;  pero guardaba algunas referencias y tenía ciertas nociones acerca de los tipos de proyecciones y soportes posibles. Utilizamos una tela perforada de color blanco.

Entonces, el uso de una tela perforada tenía la función de permitir el paso del viento para evitar el efecto vela. En principio, también planteo una tela perforada (Tul Gobelin) para la casa de María por cuestión de reflejos. Necesitamos un material que soporte las proyecciones de la forma más natural posible. El interés por utilizar una tela de este tipo, además de color uniforme, es que no deforma la realidad proyectada, admite cualquier imagen por lo que es flexible. Generalmente están hechas de PVC.

Los materiales textiles son aplicados con frecuencia como fondos de decorado en el teatro. Peronies una página que me ayudó a elegir el material, o al menos a descartar tantos. Muestra variedad de materiales de este tipo y con las imágenes podía intuir que efecto final es el deseado. 

Conocía de una tienda de textiles por el barrio, ya me había fijado antes con curiosidad por el anterior proyecto, Entre Telas. Al llegar expliqué mi interés por la tela para proyectar  que mejor respondiese a mis requisitos. Me atendió la persona del mostrador, quien parecía tener un manejo medio en el campo. Algunas de las cuestiones fueron qué tipo de proyección usar (frontal o retroproyección), el color de la tela (blanco, negro, grises), el sistema de agarre y  las distancias necesarias para las instalaciones.  

La tela propuesta en un principio presentaba unas características óptimas sobre todo en la retroproyección, pero en la conversación llegamos a que las instalaciones requerían de mayor espacio que la proyección frontal, por lo que reduciría las dimensiones de la estancia considerablemente. 

La visita resultó productiva, queda abierto un conflicto que se ha de resolver. Se hace necesario el estudio por separado de la situación, y el contraste de información con otros expertos. Quizá directamente contactar con personas que trabajen aplicando las proyecciones al Tul, para así complementar la información técnica que nos aportan los fabricantes. Hay que conocer las propiedades del material, pero también su comportamiento en el contexto. 

Mientras tanto, buscaré imágenes que me den información del material durante su uso. La casa de María es un espacio flexible, no tiene muebles, pero el contexto se proyecta bien definido.

 El fondo proyectado, como en el teatro, pasa a un primer plano, al mismo nivel que los actores.

Escrito_VII

No fue nada fácil elegir un material en concreto con el que poder trabajar. Éste debería cumplir la mayor cantidad posible de las necesidades del proyecto y además cumplir ciertas premisas que se han ido estableciendo tras el paso de las semanas.

 

Ya que el diseño de la casa tiene mucho que ver con las condiciones del entorno en el que se instaura, este material, el cual va a ser predominante a lo largo de toda la casa, deberá adecuarse a este entorno, ser capaz de analizar las condiciones del lugar, e intentar mimetizarlas para que exista una relación solidaria entre ambos, es decir, el material deberá devolver a la naturaleza todo lo que le ha quitado durante su proceso de fabricación mediante fórmulas que más adelante veremos.

 

Llegué a la conclusión de que el material más maleable y al que más condiciones se le puede interponer es el vidrio. Esto es debido a la cantidad de procesos que existen para tratarlo y así cambiar drásticamente sus propiedades. Existen procedimientos que facilitan que éste sea sensible a la temperatura, a los rayos del sol, a los cambios de la presión atmosférica,…, incluso existe un tipo de vidrio fotovoltaico diseñado específicamente para una integración arquitectónica con el fin de, a través de él, generar energía limpia y sostenible.

 

Esta vía, en la que entra en juego el aprovechamiento de las condiciones del entorno para el desarrollo de la vivienda, se va a convertir en el modo de actuación. Conseguir gracias a la modificación de las propiedades de los materiales (concretamente del vidrio), ya sea de forma natural mediante cambios bruscos de temperatura, lluvia, soleamiento, viento, etc, o de forma artificial, mediante algún tipo de tratamiento que aporte cierta variación en sus propiedades.

 

En este tipo de material se ven reflejados de alguna manera los aspectos más importantes del proyecto, y considero que gracias a mi investigación va a ser posible desarrollar una arquitectura solidaria y respetuosa con el medio, a través del uso del vidrio como elemento de relación entre el artefacto y el medio. Convertir a éste en elemento protagonista del proceso de retornar al entorno aquello que le estamos quitando a través de la implantación del artefacto.

 

Adrián Ferrándiz Candalija.


margopigo 2014-03-18 00:28:00

     Tras una charla con Ester me dí cuenta que realmente mi proyecto necesitaba algo más. Un dato que le diese fuerza. Realmente me sentía incapaz de avanzar sin antes definir más la situación real de proyecto. Es difícil centrarte en algo. Tenemos demasiada libertad a la hora de elegir… Estoy convencida de que quiero trabajar en la Plaza de España, por lo que a espacio público en desuso se refiere y en contenido histórico. No sabía exactamente donde situarme dentro de esta plaza por lo que fui más allá y pedi ayuda a un experto.  He recurrido a una abogada especialista en temas administrativos, que abarca también temas de urbanismo. No pretendía que me ayudase a resolver mi  proyecto, sino que al contarle el contexto de la plaza me diese pistas sobre leyes o normas que me podrían afectar. Estuvimos hablando sobre el edifico España y su situación,  y le pareció interesante la idea de que el propio edificio contase una historia social.  Más allá de eso, y tras contarme su visión real sobre la plaza estuvimos hablando de los tres edificios “okupados” y recientemente derruidos , de la situación social de las personas que vivían dentro. El nuevo uso que tendrán los edificios en contraste con estas vidas que han sido expulsadas de su interior.


    Hasta aquí fue una conversación fluida ya que Ana es conocida desde hace tiempo. Una vez que supo mis intereses empezó a buscar en internet cosas que con un solo click fue capaz de encontrar.  Se puso a pensar nombres de compañeros de gremio que pudiesen saber más que ella. Buscó noticias sobre leyes de patrimonio histórico, legislaciones vigentes,... Es cierto que no llegamos a ninguna conclusión, pero tras esta charla con ella me plantee la posibilidad de conseguir legalmente un trozo de esos edificios (actualmente en manos privadas) para cederlo a la ciudad de Madrid, quizá pueda encontrar alguna ley que me ampare o que pueda aproximarse a mi idea. Ha sido una gran pista para mi proyecto y sigo en la búsqueda de ello. Ella  me seguirá ayudando, le parece curiosa mi forma de involucrarme con algo que me pilla tan lejos (geográficamente), así a la vez le servirá para aprender más del tema, el saber nunca está demás.

VII.

Para las superficies del proyecto que quedaban al descubierto decidí plantear una celosía metálica que envolviera por completo el volumen. Buscaba un color, una escala y una geometría concreta para producir los efectos visuales que pretendía tanto desde el exterior como desde el interior. Necesitaba saber cómo se construiría todo ese sistema y hasta qué punto sería factible en la realidad. Así que fui a hablar con un herrero de la construcción de confianza.

El almacén no era ni muy grande ni tampoco muy pequeño. Estaba lleno de piezas apoyadas por los rincones esperando ser recogidas para llevar a obra y no se podía oír nada salvo el molesto ruido de las máquinas que trabajan el acero. Reunía todos los tópicos de taller, no le faltaba ni el póster de la interviú de 1995 en la garita de la oficina.

Nos reunimos en el despacho y le plantee lo que iba buscando. Me ayudé de los planos, las plantas y las secciones y de esquemas que tenía de la pieza especial que buscaba. Le di medidas y repeticiones y él me explicó cómo se hacía eso en el material que trabajaba. Me contó cómo se unían las piezas en función del tipo de perfilería, de entramado o motivo que quisiese, que dimensiones serían las óptimas para que todos los paños quedasen iguales y realizar una modulación que quedase uniforme.

Conforme le iba formulando mis preguntas, él me respondía de forma que me surgían cuestiones que hasta ahora no me planteaba. De la misma forma en algunas ocasiones yo le intentaba mostrar mi idea, esbozando delante de él o buscando ejemplos en otros materiales para que lo pudiera visualizar, y me decía que eso no era posible o que saldría carísimo. Callaba unos segundos y me contestaba: “Bueno sí se puede, si se plantea y se configura correctamente se podría estandarizar y fabricar mediante métodos comunes.”

Me dio las claves para una modulación económica y funcional que me proporcionaba el camuflaje y la protección que yo tenía en mente, pero en muchos sentidos su conocimiento cambió mi idea preconcebida. Resolviendo los problemas que nos iban surgiendo a ambos en nuestro mutuo entendimiento planteamos un prototipo con posibilidad de construcción fuera del papel.

Además de la conversación, me mostró como los trabajadores soldaban el material y me dijo una frase que consiguió convencerme, porque él mismo la defendía con fuerza: “SE PUEDE HACER DE TODO CON ACERO”. Habrán muchas opiniones sobre lo que dijo, pero se podía ver el entusiasmo y el orgullo que tenía el hombre por su trabajo, a pesar de llevar tantos años con el mismo material.

El recorrido también me sirvió para ver su espacio artesanal de trabajo. La mesa para soldar; la organización de las piezas por tipo, perfil, acabado y tamaño; la zona de almacenaje con las herramientas; y bueno, los pósters y demás personalizaciones del espacio de cada trabajador. Cómo en aquel caos de suciedad, grasa y hombres trabajando con la radio a máximo volumen, también existe una organización y una diferenciación de espacios por tareas o procedimientos. De forma planificada o espontánea.

Creo que no escogí el material que debía, que el camino que tomé no fue el más acertado, pero después de todo tampoco lo consideraría una pérdida de trabajo, aunque sí que necesito enderezar mis ideas y opciones y tomar otro tipo de decisiones mejor encaminadas.


Texto 7. PROTOTIPO


A partir de la preguntarme como realizar una estructura desmontable para adaptarla a varios lugares, aparecieron posibilidades de materiales que hasta ahora no se habían utilizado en el campo de la arquitectura por la limitación económica, pero que en algunos aspectos eran interesantes para la intervención que queríamos realizar.

Se trataba del Nitinol, una aleación de Niquel y Titanio que tras una manipulación consigue unas características como “material con memoria de forma”; a pesar de que este material puede que no sea el más apropiado, de él vamos a extraer la máxima información ya que puede ser la clave para llegar a otra posible solución para el proyecto. Intentando solventar necesidades estructurales como hubiera pensado Peter Rice en el Museo de Arte Moderno Pompidou de Paris, o el Pabellón Inglés de Sevilla , introducimos una forma de ejecución a una propuesta de proyecto. Todo ello ayudado por Jose Miguel Ferri un joven Ingerniero de materiales de la universidad de Alicante, especialista en ciencia de los materiales y ganador del primer premio nacional de materiales compuestos en el Congreso Nacional de Girona. A partir de la idea del proyecto, y de mis conocimientos sobre la existencia de materiales con memoria, fue una buena guía de conocimientos técnicos para llegar hasta la aleación de Nitinol con la que arrancamos la propuesta.

Partía de una casa laboratorio, adherida a un edificio existente a modo de prótesis, e indagando en el contexto aparecen nuevos agentes que añadir a nuestro proyecto. La idea de integrar la vivienda en el contexto, me llevó a querer transformar la vivienda en un cartel más del edificio Capitol. Donde la  experimentación de lugar y la intimidad de este, es un agente más a solventar, pero materiales como el vidrio no añadían información al lugar, utilizado desde hace siglos, no era el camino por el que se quería trabajar. Entonces surgió la idea de un material flexible, luminiscente, y transparente, todas estas características las reunían las pantallas OLED. Se trata de un material formado por moléculas orgánicas que unidas  a un polímero puede tener las cualidades perfectas para cubrir las necesidades de flexibilidad, transparencia/opacidad y luminiscencia. Al mismo tiempo tendría la doble funcionalidad de ser como un cartel publicitario sobre el que Maria podría poner en practica técnicas visuales, de marqueting o cualquiera que considerase como un medio más para el uso de su casa laboratorio. La magia de encender o apagar estas láminas colocadas de paramentos, daría la posibilidad de tener más o menos intimidad.

Ahora el espacio de experimentación surge desde las paredes exteriores hasta el interior de la vivienda. Como si de la oficina de Francois Roche se tratase, Maria podría analizar el lugar sin ser vista, y provocar cambios en la ciudad desde un lugar del que podría ver sus propios resultados.

Aunque estos no lleguen a ser los materiales definitivos, si nos sirven para indagar en las cualidades que queremos del lugar, y unir aspectos sobre los que se sustenta el proyecto como son la experimentación del lugar o casa laboratorio, los lugares flexibles o transformables.

Los materiales surgieron de las necesidades del lugar, tras analizarlo con ayuda de mis profesores, las reflexiones piden cambios que se irán desarrollando con mejores investigaciones de los mismos. La idea era utilizar las cualidades de materiales que actualmente no tienen la función que yo proponía, traerlas a nuestro proyecto y reformular su uso a partir de unas cualidades técnicas conocidas. El ponerme en contacto con un especialista en materiales y aprender de la existencia de materiales que no son muy conocidos, pero que pronto lo serán, y perder el miedo a lo desconocido, pues es una manera de avanzar en las técnicas. Y por último toda esta investigación me ha llevado a conocer un laboratorio profesional, entender los usos y distribuciones que para mi casa laboratorio era un paso muy importante.


Uno de los parámetros más considerados a la hora de elegir un material es la durabilidad. La mayor…

Uno de los parámetros más considerados a la hora de elegir un material es la durabilidad. La mayor parte de los materiales asociados a la construcción están relacionados con unas propiedades (aislantes, resistentes…), y durante cuanto tiempo éstas se mantienen en unas condiciones operativas.  En ciertos de esos parámetros es impensable imaginar una durabilidad reducida, pero cada vez más, la idea de una arquitectura temporal, limitada, e incluso intermitente seduce más y más tanto a usuarios como diseñadores.

Jota piensa en un material que sirva como sustrato de una piel vegetal.  Desea que, durante un tiempo, este material sirva para que algo trepe por él, y que pueda nutrirse e hidratarse.  Pero una vez que la planta haya crecido y tenga una estructura lo suficientemente fuerte, desaparezca  para siempre.  

Este factor hace que se aleje de todas las mallas de HDPE y otros complejos productos poliméricos de cadena larga, prácticamente indestructibles,como la armadura de cualquier superhéroe. Así que se ha decidido por ir a la tienda de telas con más solera de la ciudad.  Los textiles asociados con la moda tienen otras  connotaciones, están pensados para una duración de uso muchísimo más corta, y su textura y acabado son cien por cien compatibles con la piel humana.  Su ensoñación de difuminar el límite entre la segunda y la tercera piel de Hudertwasser ayuda a tomar la decisión de tratar la piel del edificio con los mismos materiales con los que se cubriría a sí mismo.

Además está muy interesado con la posibilidad de que la tela permita generar situaciones asimétricas de transparencia, por lo que el dependiente rápidamente lo traslada a una zona llena de rollos de tul.  Efectivamente, el tul es una malla con un peso inferior a 40 gr/metro cuadrado. La geometría de sus celdas permite que el vapor de agua condense fácilmente sobre ellas, y el tacto puede ser tan suave como el de una poliamida natural como la seda.  

Ahora bien, a Jota le preocupa en gran medida la trabajabilidad  del material, la puesta en obra.  Pese a ser un material delicado, el cosido del mismo no reviste dificultad alguna, si bien los soportes deben estar preparados para evitar desgarros.  Ante la posible superposición o doblado del producto se recomienda un planchado y apresto, seguidos de un cosido con material compatible y de elasticidad pareja.  Todas estas características hacen que el diseño del proceso se haga más complejo y especializado.  

  En el ámbito textil la durabilidad se mide además de por ciclos e intensidades de rozamiento por la resistencia a ciclos de lavado.  La mayor o menor proporción de materia prima sintética en el tejido permiten un mayor o menor número de ciclos de lavado.    Claramente será necesario contrastar los períodos de crecimiento del elemento vegetal con los de degeneración de la planta, por lo que muy probablemente será fácil determinar una composición determinada por una proporción de una materia prima natural como el algodón y otra  sintética como el poliéster. Cuanto más natural sea la composición, más facilidad para que soporte procesos de teñido naturales, si fuera cuestión importante del proyecto el color, y mayor también la velocidad con la que esas coloraciones se degradan. Otras poliamidas como el nailon, de mayor resistencia, servirán para afrontar otras solicitaciones más exigentes, como el atirantado de las partes del tejido que irá suspendido, y no sustentado por una estructura.  

De la explicación del técnico-dependiente surge una verborrea de Jota infrenable, llena de preguntas encadenadas a las que el señor no sabe responder. En verdad Jota está contento porque a pesar de que el señor no pueda responderlas, él sí ha llegado a la conclusión de cuales son los siguientes pasos para determinar su trabajo.

MATERIALIDAD Y VERSADO

El viernes pasado decidí buscar aquellos materiales que realmente me convenían y pudiesen solucionar el tema del deslizamiento. Ya que para mí era muy importante el hecho de que una persona con esta enfermedad resbalase. Por lo que busqué materiales que resolviese estas situaciones con referencia de un proyecto de un arquitecto de Valencia  y con algunas empresas que me informasen de estos materiales que decidí aplicar.

Pero realmente esto no me llevo a ninguna parte, ya que lo único que había conseguido era aplicar soluciones a mi proyecto, cuando lo que necesita era innovar y buscar nuevas alternativas e investigaciones.

Con esto me planteé una serie de preguntas y me di cuenta de que esa serie de preguntas como: ¿cuáles son las situaciones más difíciles de un enfermo de Parkinson? ¿Cuáles serían los materiales mejor adaptados para esta serie de situaciones? ¿Realmente mis soluciones generarían más soluciones o problemas a medida que avanza la enfermedad?

Con todas estas preguntas empecé a abrir mis círculos en un sentido más amplio, buscando problemas que realmente no se tenían en cuenta. Ante eso hablé con mi médico de familia el cual tras una larga charla me recomendó que buscase una asociación o sitio especializado en esta enfermedad. Así que indagando, encontré una página llamada “Asociación de Parkinson de Alicante” donde en el transcurso de esta semana pretendo ir, informarme de más problemáticas, materiales con los que suelen trabajar a la hora de adaptar las casas y cuáles serían las condiciones óptimas para una persona con esa enfermedad.

A pesar de esta resolución de algunas dudas de mi proyecto, empecé a indagar con aquello que ya sabía, con aquello de lo que ya estaba experimentado. El temor de una persona con Parkinson es el hecho de caerse, buscando una gran cantidad de resoluciones para evitar las caídas o para evitar que se desplome, pero ¿qué pasa si se cae? Se puede evitar, pero ¿hasta qué punto? Con estas preguntas empecé a pensar en aquellas situaciones en las que las personas estén enfermas o no se caen y cuáles serían los materiales preparados para esta serie de situaciones.

Indagando con más profundidad encontré un material muy interesante que contestaba a algunas de mis preguntas, que era el caucho. Este material en principio se utilizaba en los parques infantiles para amortiguar las caídas de los niños. Con ello, empecé a indagar más sobre este material, ya que me había resuelto esa duda de las caídas, pero quería saber más de sus funciones. Y así, es como encontré el caucho Nora. Que es un caucho que se aplica para toda clase de pavimentos tanto interiores y exteriores  y que resolvía algunas de mis dudas. Como que era un material antideslizante, que amortiguaba  las caídas debido a su resistencia al impacto, que había gran variedad de estos,…Pero, sin embargo, aun me quedan preguntas por contestar acerca de la viabilidad de este material, que espero que en el transcurso de la semana sean capaces de contestar para así seguir investigando y evolucionando en mi proyecto.

DEL MATERIAL AL ARTESANO

         Mi intención al trabajar con el papel era conseguir un espacio recogido dentro de la casa donde la sensualidad de una comida se viera acrecentado por una luz tenue, difuminada y cálida. Mientras leía a Junichiro Tanizaki en "El elogio de la sombra", describiendo las cualidades espaciales del sentido del gusto y la sutil interacción de los sentidos en el simple acto de destapar un cuenco de sopa en una especie de semipenumbra, me imaginaba un lugar envuelto por esa especial sensualidad zen de la tradición oriental. La capacidad de sugerir de la belleza japonesa a la que alude tiene su mayor exponente en la seducción erótica. Tanizaki también la describe asociada a la sombra:

«Piensen en la sonrisa de una joven, a la vacilante
luz de una linterna, que de vez en cuando hace
centellear unos dientes lacados de negro
de entre unos labios de un azul irreal de fuego fatuo:
¿puede uno imaginarse un rostro más blanco?»
(pág. 77-78)

         El caso de la “mesa para dos”, entiendo que debe de ser un lugar de intimidad con la pareja, donde la experiencia sensible de la arquitectura incorpora la sensualidad como una manifestación del placer que provoca el contacto con el lugar, la comida y la compañía; interpretando la sensualidad como algo que tiene que ver con el misterio y la calidez de la estancia; por esta razón este me parecía el material más adecuado.

         Para apliar la información que había obtenido obre este tipo de papel contacté con Juan Barbé, socio y cofundador del Taller Eskulan; que se dedican a la fabricación y venta de todo tipo de papel, siempre elaborado a mano por ellos mismos. Ya habían vendido en otras ocasiones material para este mismo cometido. Nos comentó que este es un papel de textura rugosa puesto que es un papel muy poco satinado, esto le da una textura irregular que, a diferencia del papel que usamos normalmente, absorbe la luz, por lo que es tibio al tacto además de ser translúcido. Además, al estar hecho a mano, cada hoja, incluso desde la misma fábrica, tiene patrones únicos y característicos donde las marcas de agua irregulares definen su belleza natural. De manera similar a la caligrafía, que no puede ser copiada o reproducida con exactitud.
         Juan me puso en contacto con un antiguo cliente, Francisco, que había comprado papel Washi para fabricar él mismo una puerta corredera Shoji. Este útimo me comentó la sensación de fragilidad que les transmitía la puerta hacía que la abrieran con mucho más cuidado que cualquier otra de la casa, además de andar con más cuidado, como si pasaran cerca de un jarrón muy delicado.
         Esto me hizo darme cuenta de que quizá la sensualidad que este material me transmite no sólo tenga que ver con la luz, sino también con la fragilidad; ya que al estar rodeado por este tipo de particiones ni siquiera el movimiento de los usuarios al caminar sería el mismo, habría que caminar con delicadeza para no romper aquello que nos parece frágil, que con cualquier movimiento brusco se puede romper.