A horse in your window. A stable in the contemporaneity.
-Introducción.
Por lo general, la arquitectura ecuestre y la arquitectura contemporánea han tenido un avance dispar. La arquitectura contemporánea no deja de avanzar, de reinventarse. Es una arquitectura totalmente actual. Sin embargo, la arquitectura ecuestre tiende a ser tradicional. Existe una mentalidad que relaciona el mundo ecuestre con los ranchos, con la madera antigua, robusta, con el campo, en conclusión, con las tradicionales arquitecturas de establos.
Lo que propongo con esta investigación es mezclar ambas arquitecturas con el fin de acercarlas a ese mundo contemporáneo, en el que no se deja de buscar la innovación, y colaborar así en la opción de alejar la arquitectura ecuestre de la tipología tradicional.
Esta investigación se desarrollará teniendo en cuenta un gran número de factores como, la calidad del entorno y el emplazamiento del proyecto, la ordenación de las arquitecturas en un lugar determinado, la tipología de ambas arquitecturas respecto a los establos, la forma de tratar y escoger la materialidad, teniendo en cuenta tanto los requisitos necesarios como el interés propio, la relación de la edificación con el entorno, entre otros. Se ha de tener en cuenta que se ha trabajado dejando de lado ciertas actividades y servicios que se podrían dar en dicha parcela del proyecto referidos únicamente a la vida cotidiana del usuario, y no a la relación de la vida cotidiana del usuario con el equino.
-La importancia de escoger el lugar. (“The reality of biulding a horse barn and farm”, Janet G. Miller) Lo primero es que se pueda, lo segundo que sea un lugar de oportunidades.
Un terreno sin construir, en el cual el comprador debe revisar la normativa. Frente a un terreno que se haya tenido, o que siga teniendo, unas instalaciones equinas. Estos vendedores pueden asegurarte que la parcela está totalmente adaptada a las leyes, ordenanzas y restricciones que se le podría aplicar. Sin embargo, en la mayoría de los casos, las leyes cambian haciéndose más estrictas en algunos puntos, y el comprador, al ser nuevo en la parcela y querer reconstruir un establo o instalaciones equinas a su gusto, estas restricciones se hacen vigentes y puede que se del caso de que no pueda volver a construir o utilizar instalaciones de este tipo. Por lo tanto antes de comprar una parcela se debe estar bien informado de que esta cumpla las leyes y restricciones que te permitirán, o no, tener un establo.
Our seller-you remember, the one big thing, subdivision dreams – had put.
Un entorno que favorezca lo máximo posible tanto al caballo como al propietario, en el cual, el caballo no se sienta agobiado ni estresado cada vez que tenga que salir de “casa”.
-Elegir la distribución de la parcela (teniendo en cuenta que las instalaciones (agua, luz,etc) se encuentran correctamente)
Existen casas, existen establos, existen casas con establos e incluso casas establo (Casa Establo, AR Design Studio).
Lo más importante de todo es la relación que se da entre las edificaciones.
Según las encuestas realizas (optimizar resultados) Qué sería mejor, ¿el establo al lado de casa o como extensión de la vivienda, o lejos para ganar independencia entre ambas edificaciones, debido a sus diferentes usos, y a la vez creando así recorridos dentro de la parcela?
(Gráfico de respuestas)
-Comenzar con el análisis de tipologías de los establos. Tradicionales y actuales. Continuar con la materialidad. La madera como material estrella en ambos estilos, sin embargo estructuralmente o como revestimiento, pero no como partición.
Tradicionales: (realizar análisis con estos establos/graneros, “horse barn”)
+Shope reno wharton
+Pegasus
+Old town barns (Traditional New England style architecture)
+Bonterra design and consulting
+Cuadra San Cristóbal y Fuente de los Amantes / Luis Barragán
Actuales:
+Blackburn
+ Vicenç Sarrablo y Jaume Colom, ampliación hípica la llena
+Pesebrera Los Leones, Pablo Lamarca, Tomás Swett
+APT arquitectura para todos: equestrian center in cuernavaca
+Caballeriza la Solana 
+Auldbrass - Yemassee, South Carolina by Frank Lloyd Wright
-Proyecto desarrollado de esta forma en concreto por la investigación, y sus puntos de partida. Donde me implico, qué me ha llevado a esta posible solución.
Un caballo en la ciudad. Problematización:
“La forme d’une ville change plus vite, que les désirs du coeur humain.” – Charles Baudelaire
“La forma de una ciudad cambia más rápidamente, que los deseos del corazón humano.” – Charles Baudelaire
Las ciudades no dejan de crecer. Hace doscientos años, sobre 1800 d.C., solo había una ciudad en el mundo con más de un millón de habitantes, Londres. Actualmente hay unas doscientas ochenta y una ciudades con población mayor a un millón. Como sabemos, las ciudades han existido desde hace miles de años, sin embargo tras la Revolución Industrial, el crecimiento urbano se ha vuelto un fenómeno global. Una de las razones es por la migración “Rural-Urbana”, siendo la ciudad ese mundo de promesas y oportunidades, sobre todo cuando se encuentra en una etapa de prosperidad económica. Sin embargo, tanto la vida urbana como la rural tienen sus propios beneficios y desventajas.
El crecimiento de las ciudades ha sido paralelo a la transformación del entorno natural, que se va llenando de construcciones y sistemas favorables para la habilitación el intercambio, la elaboración de materias primas y de productos, así como para el encuentro social.
Según los urbanistas, en el siglo XIX es el tercer estadio de la urbanización; en los dos anteriores aún había un equilibrio entre la obra humana y la naturaleza; sin embargo, a partir del siglo XIX las cosas cambian completamente.
Si hablamos del ritmo de la ciudad, naturalmente, es mucho más rápido que la de un entorno rural. El intercambio cultural, la increíble variedad de servicios, de transportes públicos y privados, de empleos, el interés turístico, pero también el estrés, la contaminación, que puede acabar afectando al bienestar de la persona. Este ritmo, en cierto modo, puede provocar el caos. Ese sentimiento de desorden, agobio, impotencia a la hora de querer escoger un camino y no poder, incapacidad de asumir, o al menos percibir en su totalidad, los conceptos azarosos, con incertidumbre. Sentimiento que se da en el día a día de algunas personas y más a menudo en una gran ciudad, pero que sin embargo puede gustar o ser muy negativo.
Esto es solo una forma de ver la ciudad, sabiendo que el hombre tiende a enfrentarse al medio para dominarlo y poder sobrevivir en él. Aunque la pregunta, para alguien a quien este modo de vida le gusta, es ¿cómo vivir en el caos sin sentirlo en todo momento? Se debe encontrar el lugar perfecto, o por lo menos el que más cerca de tus expectativas esté.
Para esas personas a las que les gusta la naturaleza pero además requiere de la vida en la ciudad, ya sea por trabajo o no, puede ser complicado encontrar un lugar adecuado dentro de una gran ciudad. Sin embargo a más de una persona le gusta salir del caos, llegar a esa zona tranquila rodeada de vegetación pero que a la vez en pocos minutos pueda volver a ese caos si de verdad quiere o debe.
Teniendo en cuenta ya no solo el usuario, sino también su forma de vida y lo que le rodea, la necesidad de encontrar un lugar tranquilo rodeado de naturaleza, es una de las razones por la que se eligió el emplazamiento del proyecto. Situado en Madrid, España, entre Fuencarral y el Pardo. Un lugar a pocos metros de la ciudad pero a su vez alejado del tráfico abundante y del ruido, con extensas zonas de vegetación, un entorno de gran riqueza natural, donde poder pasear tranquilamente y disfrutar de la monta. Se trata de una parcela extensa y soleada, de 5500 m2, tranquila y escasamente concurrida. Lugar idóneo para disfrutar escuchando el sonido de la naturaleza. Cabe destacar su agradable vecindario, en los cuales, algunos ya disponen de la agradable compañía de caballos en sus parcelas.
Otras de las razones que hacen perfecto este lugar es el cumplimiento de la normativa, en este caso la norma BOE, aplicada a este lugar en concreto sobre la distancia del establo a ciertos factores que se deben tener en cuenta. No se podría tener un establo en dicha parcela si no se cumpliese una distancia mínima de doscientos metros con otra explotación equina, de cien metros con las vías públicas, como las autopistas, autovías y vías de ferrocarril, y de veinticinco metros con cualquier otra vía excepto por la del acceso a la parcela. Y como hemos dicho, la única vía cercana a la parcela es muy poco concurrida y no llega a entrar en el radio de los cien metros.
Por otra parte, la ciudad es el núcleo de la industrialización. Hay más fábricas y negocios, más necesidad de movilidad, sin embargo el uso del transporte público es mayor. La conciencia de sostenibilidad es algo que cada vez es más común en las personas. Aunque hay grados de sostenibilidad, normalmente nos centramos en no contaminar e utilizar objetos reciclados, etc. Pero ¿hasta qué punto se piensa en la sostenibilidad? No basta con optimizar los recursos naturales y minimizar el impacto ambiental de los elementos constructivos para el edificio ya construido, sino también para la construcción de esos elementos.
Tratando en particular el tema estructural, debemos considerar los materiales de los cuales están realizados las estructuras y su proceso constructivo. Según Michael Green, muchos arquitectos en edificios en altura se han negado a usar madera, siendo el acero y el hormigón los grandes ganadores a la hora de crear arquitectura. Michael Green asegura, en una charla que ofreció en TED, que debemos empezar a remplazar las estructuras de hormigón y acero por las de madera, ya que la producción de estos contribuyen de manera significativa a la reducción de emisión de gases perjudiciales para el medio ambiente.
Frank Lloyd Wright imaginaba que para la “nueva libertad” para la vida en los Estados Unidos se forjaba en veinte restricciones. Una serie de veinte “noes” que guiaron su proyecto-manifiesto para urbanizar el paisaje americano. “No a la propiedad pública de bienes privados”; “No a la vivienda colectiva”; “No al problema del tráfico”; etc. Cabe destacar uno de los casos, “No a los edificios altos”, en el que después aclara, “excepto aquellos aislados en parques”. Esta postura de Wright respecto a los rascacielos se refleja en su producción entre 1920 y 1950, cuando trabajaba simultáneamente en defensa de la ciudad dispersa y en la concepción de la ciudad en altura. Fue uno de los primeros arquitectos en hablar de la sostenibilidad. La obra de Wright va más allá de la arquitectura orgánica o sus celebradas casas unifamiliares trabajando con la ciudad, en lo que se llama, entre la dispersión y la densidad.
Con este pensamiento, modelo a seguir, cambiamos de escala para movernos por la tipología de la vivienda unifamiliar.
En esta tipología, la utilización de la madera se hace más abundante. A la hora de idear el proyecto, la madera se ha tomado como el material principal tanto para la estructura como para ciertos revestimientos. A parte de las ventajas de su proceso constructivo, se debe destacar su aspecto y su tradición. Es un material utilizado desde los comienzos de la sociedad. El cual a su vez puede dar aspecto tanto rural como moderno. Muy utilizado también en el mundo ecuestre tanto para los establos como para otras instalaciones, como el ruedo.
Metiéndonos de fondo en el desarrollo del proyecto, se puede decir que la idea principal es la de combinar la arquitectura ecuestre con la arquitectura moderna, introduciendo así el establo en la vivienda.
La arquitectura ecuestre suele darse en lugares no muy cercanos a la ciudad. La principal característica es que este tipo de arquitectura, tiende a ser tradicional, teniendo como principales materiales la madera y la piedra. Por lo que no suele mezclase con la arquitectura contemporánea, actual. Existen ciertos proyectos muy destacables en los que esta investigación se ha centrado mucho como, La ampliación de la Hípica La Llena, de Vicenç Sarrablo y Jaume Colom, con su magnífica geometría, aprovechando a su vez os recursos existentes, y sus diferentes formas de utilización la madera; “Los Clubes”, Cuadra San Cristóbal y Fuente de los Amantes, de Luis Barragán, uno de los primeros casos en los que ambas arquitecturas se entrelazaron para crear un armonioso recinto, lleno de color y vitalidad; o, Fazenda Boa Vista, Centro Equestre Porto feliz, de Isay Weinfeld, el cual sigue la tipología de esas casas que parece que floten sobre el terreno, adaptándose a su vez a las formas de los árboles de alrededor para no alterar el entorno. Entre muchos otros.
En cuanto al proyecto que se ha llevado a cabo, la forma de la arquitectura se puede decir que viene dada a través de una investigación sobre la arquitectura orgánica. Las cubiertas tanto de la vivienda como del establo están diseñadas según las necesidades que se les requiere. Haciendo así una mejor adaptabilidad tanto con el entorno como para el propio beneficio de la vivienda y el establo.
En la vivienda se busca una planta diáfana, libre, excluyendo la necesidad de pilares, pero a su vez que ésta cubierta pueda ser transitable y se adapte fácilmente al terreno. La utilización de una casa semienterrada nos permite esta adaptabilidad y una reducción del impacto visual tanto desde el exterior de la parcela como desde arriba. Estos requerimientos llevaron a la búsqueda de una geometría pura para la resolución de la estructura de la cubierta, que tras una investigación estructural se concluyó que la mejor opción sería una cúpula de cuatro puntas. Este tipo de cubierta nos permite desviar todas las tensiones a cuatro extremos evitando así la utilización de pilares y permitiéndonos cambios de alturas en la planta, dotando así al espacio de dinamismo y amplitud. Y dando, además, esa sensación que producen los techos altos. A pesar de que la mayoría de la decoración de paredes y suelos es blanca, esta cúpula se deja vista para romper y destacar con la ambientación creada.
El principal inconveniente de las casas enterradas es la iluminación. En este proyecto se ha optimizado al máximo el espacio expuesto creando así esa fachada principal curva, aumentando la iluminación natural incidente en la vivienda. Para favorecer la iluminación se juega también con el color dando tonalidades claras, como antes hemos comentado, que dotan al espacio interior de una sensación mayor de amplitud y pureza.
La distribución de la vivienda se rige por su uso, dejando en la primera plata los lugares privados como las habitaciones o los despachos, los cuales tienen sus propios accesos con el fin de no interrumpir la vida privada de la vivienda, y otorgando toda la segunda planta a los espacios más públicos, como son la cocina y el salón. Esta segunda planta tiene también su propio acceso, y ambas fachadas son acristaladas permitiendo así la perfecta iluminación de la que hablábamos.
En cuanto al establo, la geometría de su cubierta viene dada a través de la búsqueda de la optimización de la ventilación e iluminación natural que el establo debe tener. Es muy importante para el caballo vivir en un lugar bien ventilado, y tranquilo. Para ello se ha dotado de grandes ventanales y grandes puertas correderas principales que abren el espacio interior. También la geometría de la cubierta, compuesta por vigas de madera curva intercaladas en ambas direcciones y cubiertas únicamente en las zonas exteriores por panel sándwich de acero nervado, permite la colocación de un ventanal superior que mejora notablemente estas condiciones de ventilación e iluminación. Por otra parte, la tipología del establo viene dada por la configuración general que según la normativa establece sobre la ortogonalidad del box y la nula existencia de elementos sobresalientes dentro de ellos, ya que estos puedan perjudicar y dañar a los equinos. Esta es otra de las razones por las que todas las puertas del establo, excepto la del almacén, que no tendrá acceso alguno para equinos, son correderas. Otra peculiaridad de los boxes, son las oberturas en forma de un cuarto de círculo que se encuentras entre ellos. Son espacios interiores protegidos con varillas con el fin de que los equinos puedan interactuar entre ellos, verse, olerse, pero sin embargo, no puedan morderse ni dañarse. Esto les ayuda a no sentirse en ciertos momentos tan solos.
Por otra parte, la parcela tiene una geometría peculiar a la que se debe adaptar la vivienda y el establo. A través de la disposición de ambas edificaciones se trata de encontrar la armonía perfecta entre ellos. La vivienda y el establo deben interactuar tanto interior como exteriormente, aunque no de forma directa. Esta interacción se ha dado a través de los posibles recorridos.
La fachada principal de la casa está ligeramente inclinada hacia el oeste haciendo posible que desde el acceso de la parcela se pueda pasar por encima de ella para llegar a la otra parte de la parcela donde se encuentra la piscina.
Sin embargo, para llegar al establo desde el exterior parece que se deje de lado la vivienda, aunque en realidad es necesario pasar por delante de ella y atravesar la pequeña arbolada que se sitúa entre ambas arquitecturas. Al extremo este de la parcela se encuentra el establo, el lugar más tranquilo de la parcela ya que ni siquiera el camino que lleva a ella se acerca a esta zona, como podíamos ver en el plano de situación. “Neutralidad y una cierta falta de protagonismo le confieren al edificio la posibilidad de dialogar y establecer una sabia relación con el lugar…” Dijo Nicolás Pinto Da Mota en referencia a la Caballeriza La Solana. Y es que en este proyecto esta frase ha cogido mucho significado debido a que es una clara descripción del emplazamiento y la intención del establo en sí.
Centrándonos ahora en esa combinación de arquitectura ecuestre con arquitectura moderna, cabe no solo destacar las geometrías, sino también la materialidad. Como decíamos antes, la madera es un material tanto rústico como moderno con la posibilidad de adoptar múltiples formas y así adaptarse a sus requerimientos. Aunque la principal innovación de la materialidad de la casa son sus fachadas de vidrio. Ya que no se trata de un vidrio común, sino de una combinación de vidrios cambiantes. El vidrio electrolítico es un vidrio laminado que tiene un sistema de control solar que permite reducir hasta un cinco por ciento la trasmisión de rayos ultravioletas, de forma que vidrios se oscurecen. El vidrio electrocrómico es otro vidrio laminado, el cual permite que ese oscurecimiento sea de cualquier color que se dese. Y el vidrio de seguridad es un vidrio laminado que mediante un impulso eléctrico cambia de ser transparente a ser opaco. Estos tres vidrios se combinan en un solo vidrio laminado del cual están compuestas nuestras fachadas para así abrir la posibilidad de interactuar totalmente con la luz para aumentar el bienestar y la privacidad tanto del usuario en la vivienda como en la comodidad de los establos para los equinos.
Por otra parte, la materialidad del pavimento de los boxes es de vanguardia y totalmente ecológico ya que se trata de caucho reciclado. Este pavimento se puede conseguir de diversos colores y geometrías, en el caso del proyecto utilizamos los adoquines de caucho de color marrón oscuro para el pasillo entre boxes, y para el interior de los boxes pavimento de quince por quince centímetros de color gris. Este tipo de pavimento permite filtrar los residuos y conducirlos a los sumideros, además son muy fáciles de limpiar y cómodos para la cama del caballo, de forma que ayuda muy positivamente a la higiene de los equinos y los boxes.
