Archivo del Autor: Ester de Juan López

Arquitectura de vidrio

                Investigación del uso del vidrio en la arquitectura. Cómo lo han usado, qué han tenido que tener en cuenta, qué tipo de vidrio han empleado,...
Estas son algunas de las cuestiones que quiero responder pues son las que tiene que responder mi proyecto.



Capricorn Medienhafen Düsseldorf / Gatermann + Schossig


Los paneles de la fachada son de vidrio rojo, i-modulFassade, diseñados por Gatermann + Schossig. La ubicación del edificio responde en gran medida a la contaminación acústica, lo que impulsó el desarrollo de un módulo de fachada multifuncional que contiene la tecnología necesaria para controlar la temperatura y la calidad del aire en el interior.


Casino Montrond-les-Bains / DATA architectes


Estos bloques programáticos están diseñados con una tipología bipartita única, que consiste en un estrato superior de metal claro y un estrato inferior acristalado, cuya naturaleza varía en función del programa. La parte superior incluye todos los componentes técnicos de los bloques (sistemas de calefacción, aire acondicionado, iluminación, cámaras de vigilancia), liberando la parte inferior de vidrio de cualquier limitación.
Esta parte acristalada de la fachada ofrece grandes transparencias para las zonas comunes y los patios interiores, entregando al conjunto una sensación de ligereza y apertura hacia el paisaje.


Impresionante mirador transparente se levante sobre los Alpes Franceses


Construido en la terraza superior de la montaña más alta de Europa, Aiguille du Midi, un cubo de cristal entrega la vista más increíble y emocionante de los Alpes franceses. Los visitantes pueden caminar sobre su superficie transparente y vivir la experiencia de flotar sobre la cordillera a 3.842 metros de altura. El mirador extremo “Into The Void” (“En el Vacío”) fue diseñado por Pierre-Yves Chays y abrió sus puertas hace algunas semanas.
A pesar de que puede causar vértigo y algunos mareos, la estructura es perfectamente segura: cada uno de los paneles de vidrio de 12 mm de espesor está personalizado para proporcionar el más alto nivel de seguridad y transparencia. Tres capas de vidrio unidas entre sí pueden soportar vientos de más de 220 kmp/h y una temperatura máxima de 60 grados


"Tree in the house": una casa de vidrio que cede en su intimidad en favor de una experiencia única


En esencia, es un cilindro de vidrio simple, con cuatro plantas y una escalera de caracol. La casa incluye un árbol que pasa justo por el centro, rechazando su intimidad en favor de una experiencia de vida única. Los materiales que se utilizarán en su construcción incluyen el vidrio y el metal, además de yeso en los tabiques que subdividen los espacios interiores y suelos de madera. La estructura básica será prefabricada antes de ser enviada a la parcela en el bosque. La construcción está programada para finalizar en el año 2014, con un costo de $361.000 dólares (sin incluir el terreno).

Conociendo el vidrio

            A lo largo de las semanas la casa para María Langarita ha ido evolucionando y poco a poco va cogiendo forma. El cambio más significativo se produjo tras la reinterpretación de la planta y la sección, cuando la casa se convirtió en tres espacios independientes donde experimentar la soledad.
A la hora de comenzar a pensar los espacios emplee el dibujo a mano alzada, con el fin de hacerme una idea de cómo serían esos módulos. Cuando el dibujo fue insuficiente para crear el espacio busqué fotografías de otros proyectos para ver el resultado final del vidrio.
Para proporcionarle a María esa soledad deseada encaminé el proyecto en busca de la soledad territorial. Como material principal me decanté por el uso del vidrio, ya que te permite adentrarte en la profundidad del bosque y sentir tanta intimidad como si estuvieras dentro de cuatro paredes ciegas.
           
            Para informarme sobre el vidrio me puse en contacto con varias fábricas y tiendas de Alicante, de las cuales solo recibí respuesta de una. Cristalería Martí, una tienda/taller de Rabasa. Pude hablar personalmente con la mujer encargada de la tienda. Esta primera visita fue teórica, pues todo lo que aprendí del vidrio fue de las respuestas que me proporcionaba la mujer.
Me presenté como una estudiante de arquitectura de la Universidad de Alicante. Le comenté que estaba realizando un proyecto en el que tenía que diseñar una casa para un cliente y que mi material principal iba a ser el vidrio. Le expliqué que necesitaba "expertizarme" en el material y que por ello me puse en contactos con ellos.
Desconozco el grado de interés que tenía esa mujer en mi proyecto pero me atendió y respondió a todas mis preguntas de forma completa tratando de resolverme todas las dudas.
           
            Las cuestiones que le plantee eran tanto técnicas como estéticas. La mayoría de los datos técnicos obtenidos los puedes encontrar en fichas técnicas, aunque no está de más asegurar. Aunque si había temas que desconocía como, cómo colocar una ventana en una pared que es completamente de vidrio o la cantidad de luz que pasa a través de cada tipo de vidrio.
Fue en el tema estético donde más avancé. Cada uno de los espacios pensados tiene una forma distinta de experimentar el vidrio, por ello necesitaba información sobre cómo tratar dicho material. Por ejemplo cómo conseguir un vidrio opaco a tramos, cómo usar cubiertas de vidrio sin dejar de hacer un espacio habitable, o como conseguir un vidrio con efecto espejo en su cara exterior.
Cristalería Martí buscó dos soluciones alternativas al vidrio/espejo y al vidrio opaco a tramos, pues según sus conocimientos esos dos tipos de vidrios no existen exactamente. El primero consiste en emplear un vidrio opaco y saber jugar con la luz, pues sin ella es inviable. El vidrio semi-opaco, debía realizarse a tramos, empalmando vidrios opacos y transparentes, lo que supone juntas visibles cada pocos centímetros.

            Este ha sido, por ahora, el único contacto con una empresa dedicada al vidrio. Busco lograr que se involucren varias empresas en mi proyecto, ayudándome a aumentar mis conocimientos sobre el tema e intentando buscar soluciones a los problemas planteados. Esto siempre acompañado de autodidactismo.
Actualmente se está desarrollando la tecnología para la conversión de vidrios que dejen de ser transparentes para ser espejo mediante una técnica de polarización, como explica Stephen(19.02.2013) en un artículo para la página AKIHABARANEWS.
Se están descubriendo formas de conseguir mis objetivos con el vidrio, y estos nuevos conocimientos puedes influir en empresas como Cristalerías Martí, que desconocían estas técnicas.




BIBLIOGRAFÍA


Vidrio


La casa de María Langarita estará formada por tres espacios donde buscamos que se experimente la 
soledad deseada por  María. Estos tres espacios estarán construidos con vidrio. Éste se empleará en cada 
uno de forma distinta, consecuentemente a la soledad que se busque experimentar.

1_TAMAÑO MÁXIMO DEL VIDRIO:  (3.20x2.40) m

2_ CUBIERTA
Existen vidrios especiales de control solar  que límitan el paso de la luz y por tanto reducen el efecto del sol.A pesar de eso, para un uso adecuado, es necesario ventilar la estancia por bajo, o la temperatura ascendería demasiado.
Marca recomendada por CRISTALERIA MARTI: SGG PLANISTAR

3. VIDRIO EFECTO ESPEJO
Uno de los módulos que conformarán la casa se había diseñado para que la soledad se experimente con el aislamiento. Un espacio que no pudiera verse desde el exterior pero si poder ver el exterior desde el interior.
La cara exterior, espejo; la cara interior, vidrio transparente.

Ese producto no existe. Podría utilizarse un vidrio efecto espejo. Estos vidrios dependen de las luz. Tan solo sería posible el efecto espejo desde el exterior, cuando la luz del interior sea inferior a la exterior. 
Para conseguir este efecto se emplearía un vidrio de color oscuro.

4. VISIBILIDAD INTERRUMPIDA
Otro módulo experimenta la soledad a través del placer. Se ha diseñado como un espacio donde la visibilidad sea reducida pero no inexistente. Para ello se pensó en obstáculos visuales como un vidrio translúcido, o franjas opacas alternadas con vidrio completamente transparente. Para ello se emplearían vidrios mateados o lacados. No puede ser un vidrio único de distintos estilos, si no que serían muchos vidrios unidos.

_Estudio la posibilidad de emplear una celosía 


EMPRESA VISITADA
CRISTALERIA MARTI, Alicante
Instalaciones en vidrio y cristalería en general
c/ Miguel Bernal Martínez, 12 bajo
03009, Alicante
Telf. 965174546

CUESTIONES

TÉCNICOS
1. Tamaño máximo del vidrio sin juntas 
2. Techo de vidrio
_ seguridad
_ calor
3. Vidrio para la montaña
_cambios bruscos de temperatura
_impactos

ESTÉTICOS
4. Existe vidrio-espejo > completamente espejo 
5. Visibilidad interrumpida
_vidrio + vidrio opaco
_vidrio + otro material







RE // Si no lo dibujas, no lo entiendes

                 Mi forma de trabajar es la ideación gráfica. Siempre llevo conmigo un pequeño cuaderno negro de tapa dura con hojas completamente blancas. Preferiblemente DIN A5.
                El primer paso del proceso de trabajo es la reflexión. Aunque las ideas ronden mi mente necesito que queden por escrito, por ello redacto una y otra y vez todos los datos que creo que van a aparecer el proyecto. Un interrogatorio a mi cerebro.


                Cuando la primera ronda de ideas ya ha invadido la hoja comienzo a dibujar. Para ello empleo el Pilot G-TEC-C4 negro del 0.4. Comencé a usarlo en la asignatura de análisis e ideación gráfica 1 y desde entonces no he dejado de comprarlo. Poco a poco comencé a controlarlo. Saber que al inclinarlo sale menos tinta, que las líneas más rectas son las más rápidas, que el entramado es una forma de conseguir profundidad y realismo,...

Como dijo Javier García Solera (2013) en una conferencia en la UA, "Si no lo dibujas, no lo entiendes".

Mi mano sujeta el bolígrafo prácticamente perpendicular al folio del papel. La fina y delicada punta del Pilot toca la hoja trazo finas líneas temblorosas lentamente. Los encuentros entre líneas son voluntariamente imperfectos. Refuerzo las líneas importantes con un trazo firme que remarca el interés que éstas puedan tener. Entonces me embarco en los detalles. Lleno el dibujo de ideas, esta vez con trazos tenues, dotando al dibujo de información necesaria. Los dibujos son pequeños y rápidos por lo que no resulta pesado hacerlos todas las veces que sean necesarias. En ello se ve un proceso, cada boceto es distinto del anterior pues incorpora las nuevas ideas.
                Junto a cada dibujo anoto los posibles cambios o los detalles importantes, al igual que podemos ver en bocetos del arquitecto Alfredo Payá (1996). Realmente no soy capaz de ver el cambio por escrito, aunque en mi cabeza haya una idea no consigo visualizarla bien hasta que no la dibujo. Muchas veces una idea brillante pasa a ser descartada al descubrir su sinsentido.

Una herramienta muy útil en estos dibujos es el color. Es en este momento cuando la idea que tienes en la cabeza queda realmente plasmada. Es una forma de saber si la combinación de colores empleada es la correcta. Con el color le doy vida al contexto donde se va a encontrar el proyecto.


           Un detalle importante en los espacios proyectados para María Langarita es la envolvente de vidrio. Para destacar el vidrio en los dibujos es importante dibujar lo que hay detrás y darle color para destacarlo.

           Esta herramienta te proporciona una libertad de expresión tan solo limitada por tus propias capacidades. La fotografía es una de las mejores formas de plasmar la realidad pero no tu realidad, aunque si elementos que formarán parte de ella.
El dibujo a mano alzada permite una desinhibición que el digital no es capaz de proporcionarte. Los programas de ordenador como AutoCad o Rhyno te ayudan a grafiar de una forma más exacta lo que quieres, pero en mi caso es una herramienta secundaria para llegar al fin. Es una herramienta de representación, no de reflexión. Como dice Oscar Kaplan Frost (2007), "Si bien, aún se puede encontrar algún tipo de discusión entre los apasionados usuarios de las herramientas digitales y los defensores del dibujo a mano alzada". "El arquitecto Edgardo Minond afirma que "El croquis es el primer paso en el aprendizaje de la mayoría de las disciplinas artísticas, inclusive en la era de la representación digital, identificando al profesional, permitiéndole el desarrollo de los proyectos, con más rapidez que la computadora".
Otra forma de conseguir visualizar tus ideas es mediante el uso de maquetas. Lo considero un paso que va más allá del dibujo a mano, pues le representación es más exacta, siempre que la maqueta sea realista. Además te permite jugar con texturas y materiales. El aspecto negativo de este sistema es el tiempo que necesita.



            Son muchos los arquitectos que emplean la ideación, entre ellos Javier García Solera. En diciembre del 2013, el arquitecto alicantino, dio una conferencia sobre ideación gráfica en su edificio de la Universidad de Alicante, el Germán Bernácer. Nos enseñó dibujos propios, describiendo la técnica  empleada. Nos enseñó que es muy importante la limpieza en estos dibujos para que el resultado no sea un caos ilegible. Hay que dibujar un mismo objeto desde distintas perspectivas para ver si funciona en conjunto. Dibujar las cosas una y otra vez te ayudará a entender mejor el objeto.
Le Corbusier (20-30)


Alfredo Payá, MUA (1996)


Gimnasio Colegio Maravillas, Madrid. De la Sota (1961)

REcontexto

Contexto de la casa para María Langarita. Localización exacta de la vivienda.



Puerto de Navacerrada (a 40 minutos del centro de Madrid)
Alejándonos del espacio ocupado por los amantes de la naturaleza y los deportes de invierno, ubicamos la casa en el lado "oculto" de la ladera de la montaña. La frondosidad y altura de la vegetación existente junto al estratégico espacio, esconde la vivienda. De esta forma conseguimos la soledad deseada, sin soledad territorial. 

Traducción

INFORMACIÓN // REFLEXIÓN

UNA CASA PARA LA SOLEDAD >> ESPACIOS PARA LA SOLEDAD
Existen varias formas de experimentar la soledad ¿Por qué encerrarlas todas en un mismo espacio? ¿Son compatibles?
Proyecto: Crear diferentes espacios independientes, que estarán conectados por pasillos exteriores. Una casa de módulos.

ESTUDIO DE LA SOLEDAD
"Al contrario que la impuesta, la soledad deseada proporciona una sensación cercana a la libertad que, a su vez, puede inspirar el sosiego necesario para sobrellevar el estrés de la vida diaria" Revista Consumer (11.03.2009)

(WEBISLAM)
LA SOLEDAD DESEADA >> bienestar emocional >> intimidad >> libertad
Persona que goza sin la compañía de los demás por un tiempo limitado >> quitarse todas las obligaciones de encima por unas horas
Autonomía NO aislamiento
Independencia >> relaciones sociales sanas y fuertes
LA SOLEDAD NO DESEADA
SOLEDAD EN GRUPO >> falta de confianza >> no intimidad

(CITROEN C4 AIRCROSS)
Disfrutar de lo que realmente te gusta

(PSICOMED)
Todo el mundo debería reservar ciertos momentos de intimidad para uno mismo, donde es probable que se sienta una sensación cercana a la libertad, que a su vez puede inspirar el sosiego necesario para sobrellevar el estrés de la vida diaria.

(PÁGINA 12)
“Había una intimidad absoluta y simplemente busqué poner esa intimidad –una persona en su estudio, una mesa, una lámpara, una lectura– sobre el escenario”, comenta a Página/12 la artista Renata Schussheim

(PSICOPERSPECTIVAS)
"Intimidad" >> Gran hermano, fotologs, messenger, estar todo el día en el ordenador exhibiéndote
Vivir en casas de vidrio (Riesman 1995,pg34) >> The un-private house
El show del yo >> DESAPARECER del mundo tecnológico
(NUEVA ACRÓPOLIS)
La soledad es producto de una decisión personal, libre.
La intimidad crece en la soledad y el silencio.

(MI SOLEDAD/INTIMIDAD)
Siento que estoy sola cuando el ruido no me permite oír lo que ocurre a mi alrededor. Me pongo los cascos y la música lo invade todo. Miro por la ventana y aunque veo a la gente no siento que estén ahí realmente.

Cuando me concentro tanto haciendo algo que pierdo la noción del contexto y del tiempo. Pensar / Leer / Pintar

Cuando estoy sola en una multitud. Bien si tengo algo que hacer.

Cuando todo está oscuro


Cuando hay silencio absoluto





I D E A C I Ó N  G R Á F I C A




Si no lo dibujas, no lo entiendes

                 Mi forma de trabajar es la ideación gráfica. Siempre llevo conmigo un pequeño cuaderno negro de tapa dura con hojas completamente blancas. Preferiblemente DIN A5.
                El primer paso del proceso de trabajo es la reflexión. Aunque las ideas ronden mi mente necesito que queden por escrito, por ello redacto todos los datos que creo que van a aparecer en el proyecto.
                Cuando la primera ronda de ideas ya ha invadido la hoja comienzo a dibujar. Para ello empleo el Pilot G-TEC-C4 negro del 0.4. Comencé a usarlo en la asignatura de análisis e ideación gráfica 1º y desde entonces no he dejado de comprarlo. Poco a poco comencé a controlarlo. Saber que al inclinarlo sale menos tinta, que las líneas más rectas son las más rápidas, que el entramado es una forma de conseguir profundidad y realismo,...




                Como dijo Javier García Solera (2013) en una conferencia en la UA, "Si no lo dibujas, no lo entiendes".

Los dibujos que realizo para pensar son bocetos rápidos de las ideas que tengo en la cabeza. Intentando guardar las proporciones para que el dibujo sea lo más verídico posible. Los dibujos son pequeños y rápidos por lo que no resulta pesado hacerlos todas las veces que sean necesarias. En ello se ve un proceso, cada boceto es distinto del anterior pues incorpora las nuevas ideas.
                Junto a cada dibujo anoto los posibles cambios o los detalles importantes, al igual que podemos ver en bocetos del arquitecto Alfredo Payá (1996). Realmente no soy capaz de ver el cambio por escrito, aunque en mi cabeza haya una idea no consigo visualizarla bien hasta que no la dibujo. Muchas veces una idea brillante pasa a ser descartada al descubrir su sinsentido.
Una herramienta muy útil en estos dibujos es el color. Es en este momento cuando la idea que tienes en la cabeza queda realmente plasmada. Es una forma de saber si la combinación de colores empleada es la correcta. Con el color le doy vida al contexto donde se va a encontrar el proyecto.



                Un detalle importante en los espacios proyectados para María Langarita es la envolvente de vidrio. Para destacar el vidrio en los dibujos es importante dibujar lo que hay detrás y darle color para destacarlo.



                Esta herramienta te proporciona una libertad de expresión tan solo limitada por tus propias capacidades. La fotografía es una de las mejores formas de plasmar la realidad pero no tu realidad, aunque si elementos que formarán parte de ella.
El dibujo a mano alzada permite una desinhibición que el digital no es capaz de proporcionarte. Los programas de ordenador como AutoCad o Rhyno te ayudan a grafiar de una forma más exacta lo que quieres, pero en mi caso es una herramienta secundaria para llegar al fin. Es una herramienta de representación, no de reflexión. Como dice Oscar Kaplan Frost (2007), "Si bien, aún se puede encontrar algún tipo de discusión entre los apasionados usuarios de las herramientas digitales y los defensores del dibujo a mano alzada". "El arquitecto Edgardo Minond afirma que "El croquis es el primer paso en el aprendizaje de la mayoría de las disciplinas artísticas, inclusive en la era de la representación digital, identificando al profesional, permitiéndole el desarrollo de los proyectos, con más rapidez que la computadora".
Otra forma de conseguir visualizar tus ideas es mediante el uso de maquetas. Lo considero un paso que va más allá del dibujo a mano, pues le representación es más exacta, siempre que la maqueta sea realista. Además te permite jugar con texturas y materiales. El aspecto negativo de este sistema es el tiempo que necesita.



                Son muchos los arquitectos que emplean la ideación, entre ellos Javier García Solera. En diciembre del 2013, el arquitecto alicantino, dio una conferencia sobre ideación gráfica en su edificio de la Universidad de Alicante, el Germán Bernácer. Nos enseñó dibujos propios, describiendo la técnica  empleada. Nos enseñó que es muy importante la limpieza en estos dibujos para que el resultado no sea un caos ilegible. Hay que dibujar un mismo objeto desde distintas perspectivas para ver si funciona en conjunto. Dibujar las cosas una y otra vez te ayudará a entender mejor el objeto.

      
                     Le Corbusier (20 - 30)                   


    Alfredo Payá. MUA (1996)



Gimnasio del colegio Maravillas, Madrid. De la Sota (1961)




BIBLIOGRAFÍA

PROYECTOS 4. TALLER 5, 2012 - 2013. Expresión gráfica en el proyecto arquitectónico. El dibujo como medio de comunicación / El dibujo como herramienta de expresión. Expresión gráfica.

Oscar Kaplan Frost, 2007. "Dibujo analógico + Dibujo digital". Universidad de Palermo

UNA CASA PARA LA SOLEDAD

                La propuesta realizada a María Langarita cuenta con dos conceptos que la definen, intimidad y soledad. Cómo conseguir intimidad es este mundo globalizado, donde todo está a la distancia de un click del ratón, donde la información no tiene donde esconderse y donde estás continuamente localizado por el GPS que tu móvil lleva incorporado.

                Queda abierto un debate donde se exponen dos formas de lograr esa intimidad. Por una parte encontramos a Tadao Ando y su intimidad dentro del hogar, y por otro lado a Izaskun Chinchilla y a Mies van der Rohe, para quienes la intimidad viene dada por el territorio.

                El reputado arquitecto japonés Tadao Ando juega con la soledad en sus villas, con la intención de buscar intimidad y serenidad dentro de las casas.

                Difiere de esto Izaskun Chinchilla quien en su obra "El origen de la Arquitectura no es la cabaña primitiva" también trata brevemente el tema de la intimidad. "La cabaña presuponía que su construcción generaría una intimidad inmediata. La cabaña contemporánea ha sido invalidada por interferencias imposibles de filtrar [...] La intimidad [...] es ahora cualidad del territorio [...] La intimidad tiende a asociarse a distritos olvidados, a parcelas de desiertos lejanos y no accesibles".

                En el mismo bando que Izaskun Chinchilla encontramos la casa de cristal de Mies van der Rohe. Imaginemos la Casa Farnsworth en medio de una ciudad, rodeado por otros edificios y multitud de gente en vez de por una frondosa arbolada. Elena Fernández Salas, Doctora Arquitecta (tesis doctoral "Mecenas de la modernidad") "Farnsworth-Mies. Binomios creadores necesarios para la reformulación del espacio doméstico" expone la obra del arquitecto junto a toda la polémica que hubo detrás. "La prensa americana [...] centró la polémica en dos puntos: evidenciando que la casa suponía la ruptura con la tradición doméstica americana y exponiendo la situación particular de una mujer vulnerable, forzada a vivir expuesta a los demás"




                En mi proyecto para María Langarita la intimidad que se requiere tiene más afinidad con la segunda idea expuesta, la intimidad a partir de la soledad en el territorio. A la hora de elegir el contexto me decidí por un espacio de montaña con el fin de romper bruscamente con el escenario que rodea habitualmente a María.

                Existen otras formas de desaparecer, de lograr la anhelada soledad, por ejemplo desconectándote del mundo. Podría tratarse de una soledad basada en la ignorancia, lograda en lugares donde no haya cobertura o acceso a wifi. La tentación de mantenerte en contacto es mayor que la necesidad de intimidad en muchos casos, si desaparece la tentación aparece la intimidad. Esta idea ya aparece en el texto de Izaskun Chinchilla "La cabaña contemporánea ha sido invalidada por interferencias imposibles de filtrar, mensajes publicitarios, conexiones telefónicas [...]"
                Personalmente la soledad la experimento con el silencio. Esta soledad se pierde una vez que ese silencio se rompe, por ejemplo con música o con la televisión.
               

Si recopilamos la ideas aquí expuestas una forma de conseguir esa intimidad propuesta a María Langarita es mediante el aislamiento territorial en un paisaje natural, la desconexión con el mundo actual y el silencio. Soledad.



BIBLIOGRAFÍA

ELENA FERNÁNDEZ SALAS. Farnsworth-Mies. Binomios creadores necesarios para la reformulación del espacio doméstico [Consulta: 2 de marzo de 2014]. Disponible en: 

GUILLERMO JAJAMOVICH. Arte y Arquitectura: Mies van der Rohe desde Richard Sennet. [Consulta: 02 de marzo. 2013] Disponible en:

UNESCO. ANDO, Tadao (1941-).  [Consulta: 3 de marzo de 2014] Disponible en:

TASKSCAPE

Para buscar la situación exacta de la casa de María Langarita es necesario echar un vistazo a las condiciones de la propuesta. La primera necesaria para escoger este emplazamiento es: "se trata de un lugar para escapar". La casa que se propone es un lugar para no vivir, un espacio pensado para huir de la realidad inmediata. Por ello es que encontramos la vivienda en la provincia de Madrid.
Otra de las condiciones de la propuesta es que debía ser un lugar tranquilo y desértico, donde el cliente pudiese disfrutar de absoluta intimidad. Como dijo Ricardo Yepes Stork en "La Persona y la Intimidad": "La intimidad de la persona es su mundo interior[...]Es importante ir advirtiendo el carácter inédito de la interioridad de la persona". Cuando me siento en mi cama, en mi habitación, en mi espacio, siento tanta intimidad como en una isla desierta, ya que puedo estar conmigo misma. El motivo necesario es que el espacio en el que te encuentres, lo sientas tuyo.
Para conseguir la relajación, desconectar, es importante cambiar de entorno pero también las actividades que realices en ese entorno.

                Hace años, mis padres y yo compramos un pequeño piso en Pradollano, Sierra Nevada. Es un espacio de aproximadamente 25m2, donde salón, cocina y habitación son una misma estancia. Se encuentra en una urbanización junto a otros muchos apartamentos y a pesar de la afluencia de gente que pueda haber, es un lugar con una atmósfera tranquila, ajena a la ciudad y a sus presiones.


Alguna vez por necesidades de la carrera, tuve que llevarme trabajo, trabajo que quedaba sin hacer. Esa casa no está pensada para eso, su distribución, la organización del espacio no ayuda a la demanda de la ciudad. Cuando las actividades de 3 personas se juntan en un ambiente tan reducido la concentración se esfuma. Desaparece por el ruido de la televisión, de los platos chocando entre ellos y las carcajadas de una mente despreocupada. Contagioso.  

Un aspecto atractivo de la montaña es su clima y paisaje cambiante. En ocasiones, un manto verde lo cubre todo y otras una gran alfombra blanca. Sonríes cuando los copos de nieve cubren tu cuerpo mientras el sol sonroja tus mejillas en esa cafetería de la plaza. El corazón late fuerte mientras tu cuerpo se desliza ladera abajo alejándose del día a día. La sonrisa se dibuja en la cara al ver desde el telesilla las pisadas de algún animal que se abre paso entre la nieve, pisadas que nunca quedan dibujadas en el asfalto.
Las actividades cambian, la montaña es un lugar adecuado para huir pues no solo cambias el entorno visual si no tu rutina al completo.

Es un pequeño pueblo abarrotado, pero no como lo estaría el centro de la ciudad en hora punta, pues la atmósfera que te rodea es completamente distinta. Un ambiente fresco, distinto, vacío de preocupaciones. Todos los urbanitas alejados de sus bisturíes, y cerca de ellos mismos.


Por ello me decanté por un espacio de montaña para la ubicación de la casa de María Langarita. El puerto de Navacerrada se encuentra al norte de la provincia de Madrid, a aproximadamente 40 minutos del centro de la ciudad. Es un puerto menos urbanizado que Sierra Nevada por lo que la presencia de gente será menor y por tanto se disfrutará más del entorno. Un espacio natural dentro de la capital.