Archivo del Autor: Irene sotos garcía

MATERIAL_Tul/Epoxi

 


La propuesta necesita dos materiales para su óptimo funcionamiento, además de máximo aprovechamiento del espacio. Por un lado, los cerramientos deben revestirse con una tela que soporte las proyecciones; por otro lado, el suelo es conveniente que no refleje mucha luz. En ambos casos se obtiene una superficie continua, para evitar la modificación de las imágenes proyectadas. 
Para los cerramientos proponemos tela para proyección, Tul Gobelin, Blanco (frontal o retroproyección, aun por determinar) y en el pavimento Resina Epoxi. En ambos casos actúan como revestimiento.




PROTOTIPO _telaTul



En la renuncia a todos los muebles percibimos ciertas carencias. Las acciones necesitan un entorno que las contextualice. La forma de hacerlo sin volver al tradicional mobiliario es proyectar el contexto sobre las paredes. ¿Qué material retiene la proyección sin alterar la imagen?

Para comenzar la búsqueda del material idóneo para la casa de María, lo primero que he tenido en cuenta es el último proyecto realizado. Se propuso una “sala de proyecciones”. Claro que los requerimientos no son los mismos,  se desarrollaba en un espacio totalmente opuesto: aire libre, a 180 metros de altura, proyección frontal obligatoria;  pero guardaba algunas referencias y tenía ciertas nociones acerca de los tipos de proyecciones y soportes posibles. Utilizamos una tela perforada de color blanco.

Entonces, el uso de una tela perforada tenía la función de permitir el paso del viento para evitar el efecto vela. En principio, también planteo una tela perforada (Tul Gobelin) para la casa de María por cuestión de reflejos. Necesitamos un material que soporte las proyecciones de la forma más natural posible. El interés por utilizar una tela de este tipo, además de color uniforme, es que no deforma la realidad proyectada, admite cualquier imagen por lo que es flexible. Generalmente están hechas de PVC.

Los materiales textiles son aplicados con frecuencia como fondos de decorado en el teatro. Peronies una página que me ayudó a elegir el material, o al menos a descartar tantos. Muestra variedad de materiales de este tipo y con las imágenes podía intuir que efecto final es el deseado. 

Conocía de una tienda de textiles por el barrio, ya me había fijado antes con curiosidad por el anterior proyecto, Entre Telas. Al llegar expliqué mi interés por la tela para proyectar  que mejor respondiese a mis requisitos. Me atendió la persona del mostrador, quien parecía tener un manejo medio en el campo. Algunas de las cuestiones fueron qué tipo de proyección usar (frontal o retroproyección), el color de la tela (blanco, negro, grises), el sistema de agarre y  las distancias necesarias para las instalaciones.  

La tela propuesta en un principio presentaba unas características óptimas sobre todo en la retroproyección, pero en la conversación llegamos a que las instalaciones requerían de mayor espacio que la proyección frontal, por lo que reduciría las dimensiones de la estancia considerablemente. 

La visita resultó productiva, queda abierto un conflicto que se ha de resolver. Se hace necesario el estudio por separado de la situación, y el contraste de información con otros expertos. Quizá directamente contactar con personas que trabajen aplicando las proyecciones al Tul, para así complementar la información técnica que nos aportan los fabricantes. Hay que conocer las propiedades del material, pero también su comportamiento en el contexto. 

Mientras tanto, buscaré imágenes que me den información del material durante su uso. La casa de María es un espacio flexible, no tiene muebles, pero el contexto se proyecta bien definido.

 El fondo proyectado, como en el teatro, pasa a un primer plano, al mismo nivel que los actores.

ARTESANÍA_ herramienta virtual



Considero que antes de hacer cálculos técnicos o elegir los materiales necesarios para cualquier proyecto, es bueno tener una visión aproximada del resultado que buscamos. Para ello, a parte del dibujo a mano se usa como herramientas fotomontajes o renders, que pretenden aproximarse a la realidad final del objeto. Mi herramienta de trabajo para este proceso, como no podría ser de otra forma, son los programas de edición de imágenes. Factoría 5 Studio, un grupo de jóvenes arquitectos, se dedica a la visualización de arquitectura a través de elaboración de imágenes. Un concepto interesante y que mencionan a menudo es la temporalidad, la capacidad de estímulo de algo que no existe. Es una forma de plasmar un salto en el tiempo.
 “Es apasionante poder anticiparse y ver el aspecto de algo que aún no existe.” (Entrevista por Alexandra Molinare, Plataforma Arquitectura).
No es un método que permita solucionar cuestiones técnicas o formales. Simplemente es una forma sencilla y relativamente rápida de tener un primer contacto visual con el objeto de diseño. Hay veces que ni siquiera buscan acercarse a la realidad, tan solo plasmar una primera ideación que contenga los rasgos característicos de forma muy evidente.
El proceso es muy similar a un collage. En primer lugar, hago una detenida búsqueda de un fondo que actúe como soporte del conjunto. Es importante entender el fondo y elegirlo adecuadamente, ¿queremos que actúe como fondo o participa de forma activa? Si es posible este fondo será una imagen propia.
Después, creo una carpeta en el escritorio del ordenador. Esta carpeta comienza a llenarse con imágenes de aquí y de allá. No se usarán todas estas imágenes o recortes en el montaje final, pero es importante esa primera lluvia de objetos. Por ejemplo, la semana pasada monté diferentes viñetas que mostraban la flexibilidad de mi espacio. Para ello usé en todas ellas el mismo fondo. Siempre partía de una mesa, único objeto que permanece en la estancia. Si lo que busco es un ambiente de trabajo, esa mesa me hace pensar qué elementos apoyan en ella; cuantas personas pueden trabajar allí; dónde se guardan los utensilios que se encuentran en la mesa; generan material estos objetos o son sólo herramientas; dónde coloco la nueva información, qué formato tiene y la ubicación óptima para su lectura.
Todas estas cuestiones tienen respuesta en la carpeta. La ventaja del carácter digital de esta herramienta es la rapidez de ejecución. Se pueden realizar multitud de pruebas, cambiando fácilmente el orden, los tonos, la forma, eliminando o añadiendo elementos. Claro que en cuestión de escala, es impreciso y hay que llevar cuidado. Aunque trabajamos con elementos existentes esto no tiene por qué limitar el resultado. Se obtiene una aproximación volumétrica del espacio, no exacta pero suficiente. Es tan personal como quiera que sea, puedo introducir imágenes propias o características, aporta otro tipo de información al dibujo de línea.
Me gusta pensar en estos montajes como los Proun de Lissitzky, sacar las formas de su soporte bidimensional, participando de la realidad en tres dimensiones. Es un paso intermedio entre la arquitectura y la imagen. De alguna forma, son herramientas de experimentación e investigación.

 

(1)(2)
                 
 (1)- Reconstrucción de un Proun, -Lissitzky
 (2)- Fotomontaje propio, Una casa proyectada para María Langarita

HERRAMIENTA_imágenes

Los siguientes fotomontajes expresan algunas condiciones importantes del proyecto. Por un lado, los únicos objetos que hay son los considerados imprescindibles, cuya función a parte de la suya propia, consistirá también en articular la vida de la casa. Estos será imprescindibles, pues no tenemos elementos verticales de partición en todo el espacio. Los objetos propuestos son un colchón y una mesa. En segundo lugar, esta ausencia de objetos y paredes nos permiten una flexibilidad espacial constante. Se propone que este vacío objetual se llene con proyecciones, a elección de la propietaria y de la actividad o momento que se desee crear.
Se propone que acciones como asear y comer se realizan fuera de la casa, se estudiará detenidamente de que forma para la comodidad del usuario.
Se adjuntan algunos ejemplos como sería un momento de relax en casa, momento de trabajo o una fiesta temática mexicana.




PLANTA Y SECCIÓN_Ribera de Curtidores

Recordamos la primera propuesta de localización del proyecto, calle Ribera de Curtidores en la provincia madrileña. Se trata de una calle con árboles de copa frondosa, lo que provocará una iluminación uniforme a lo largo de todo el día, una luz más bien ténue, que es la que favorecerá al proyecto. 
En las imágenes de abajo se muestra la planta del edificio propuesto. Es una comunidad de vecinos por lo que el acceso a la casa de María estará compartido por el resto de usuarios del edificio. Podemos ver algunos recorridos propuestos: el de los vecinos del edificio (línea azul fina), de María (línea azul gruesa) e incluso espectación de los viandantes (línea roja), con interés en la fachada.
En las secciones comprobamos tanto la vegetación como la gran inclinación de la calzada, además de la morfología del edificio, que tan sólo presenta  ángulo recto.









DEBATE_Arquitectura fragmentada o libre



“La vivienda es el medio donde mayor poder de intervención tenemos.” (Carolina Valenzuela, 2001:74).

La capacidad de un espacio de ser transformable es un debate común en la arquitectura. Cuando observamos la planta de una vivienda ordinaria, encontramos diferenciadas sus estancias. Traducimos estas delimitaciones como planos verticales que separan el uso de estos espacios. Incluso se puede intuir su función por la dimensión de los espacios que encierran o el ancho de la partición. Sin embargo, hay otros factores que son capaces de crear este espacio y diferenciarlo sin necesidad de cerrarlo. 

Un buen ejemplo de aparición de la arquitectura sin la presencia de muros es la película Dogville de Lars Von Trier (2003). La escenografía de esta película atiende al expresionismo alemán, en el que el espacio adquiere importancia precisamente por la ausencia de esta delimitación. El escenario se define con la planta de una serie de viviendas, trazadas en el pavimento. Al principio se percibe como un vacío, se pierde la percepción espacial. A medida que transcurre la película, nos olvidamos de que las paredes no existen. La actividad de los actores separa fuera y dentro, público y privado, dormir o coser. Por otro lado, el mobiliario es reducido. Tan solo encontramos algunos muebles, que a pesar de no parecer de primera necesidad, adquieren una importancia considerable porque participan de la definición de este espacio sin particiones.

Algunos arquitectos como Adolf Loos utilizaron el concepto de Raumplan. Consiste en la diferenciación de los espacios, para ello recurría no solo al uso de cerramientos. En la sección de la Villa Müller apreciamos la diferenciación de cota de las diferentes estancias. Esta forma de tratar el espacio dirige al visitante. La arquitectura articula la actividad, y cada estancia es creada con un fin. En este caso, las divisiones totales o parciales del espacio son imprescindibles, por lo que actividad y el mobiliario ya no crea, sino que llena el espacio. 

En el diseño de una vivienda comienzo trazando una figura cerrada. La figura delimita el espacio del que dispongo para trabajar. Aunque de forma automática, ésta pasa a ser la envolvente exterior de la casa. El conflicto se presenta con el planeamiento. ¿Dónde empieza o acaba el salón? ¿Por qué el salón no se une con el estudio o la habitación? Juniro Tanizaki en “El elogio de la sombra” habla de los límites internos en la arquitectura japonesa, donde los límites son difusos, se pierden entre luz y sombra. 

Existen multitud de formas de organizar el espacio. Es un hecho importante ya que influirá en las utilidades que dicho espacio pueda albergar. Un espacio rico es el que cumple con su función. También lo es el que evoluciona con el usuario y absorbe los cambios en el tiempo, ofrece diferentes funciones. El cambio, el paso del tiempo, es algo que se manifiesta tanto en las personas como en la arquitectura. Somos flexibles, y nuestro entorno con nosotros. Carolina Valenzuela en su ensayo “Las plantas transformables” habla del concepto re-crear, como la adopción de esta temporalidad en las viviendas.

TASKCAPE_frondosa



A menudo hacemos el camino de vuelta a casa con rutina. Paso por al lado de la tienda de mascotas, al girar a la derecha está la farola defectuosa que a menudo parpadea y en la quinta planta del edificio donde vive la peluquera, hay una ventana llena de posits. De alguna forma todas estas señales nos aportan información, pero ¿Qué pasaría si un día no estuvieran esas cosas que te indican que te estas acercando a casa? ¿Y si tu fachada cada día tuviera un color distinto o las ventanas se multiplicaran?
Nos situamos en la capital española. De este a oeste, el centro de la ciudad se encuentra respaldado por dos grandes zonas verdes, el parque del Retiro y el parque de Atenas, que ofrecen un lugar de descanso, frescura y cobijo del sol. Es este el ambiente que buscamos para la localización de la casa para María. Por otro lado, la orientación idónea para que el sol no incida directamente sobre la calle, es de norte a sur. Creo que conozco este sitio, con estas características.
Descendiendo de la Plaza Mayor, atravieso la desordenada trama atajando por la amplia avenida que es más directa y está llena de comercios. Así, llegando a la plaza Cascorro, encuentro una bifurcación; elijo tomar la derecha, la calle arbolada. Está en pendiente y sombría, así que resulta confortable descender por ella, aunque un tanto inanimada. La mayoría de los bajos están cerrados, y apenas se ve el final de los edificios debido a la espesa manta verde que cubre la calle. Podría situarse en cualquier parte, cualquier ciudad, no resulta evidente que se encuentra en el centro de una gran ciudad.
Los edificios son viejos, las tiendas no muy sofisticadas, pero aun así resulta agradable. Alzando la vista, se pueden ver algunas ramas llamando a los balcones de los vecinos, que se encuentran abiertos y a menudo decorados con pequeños maceteros que acompañan el toque salvaje y fresco que tiene la calle.
Está llena de coches aparcados a ambos lados de la calzada y las aceras son amplias, pero sin embargo no parece tener gran cantidad de tránsito, claro que no es hora punta. Al fondo se intuye el vaivén de coches que cruzan la Ronda, que es clave para acceder a las zonas periféricas de Madrid.  
Es una calle lo suficientemente preparada para albergar a cantidad de viandantes, pero solo encuentro pequeños grupos de señoras agolpadas a la entrada de una modesta tienda de comestibles y solitarios señores.
Desde hace algún tiempo algo ha cambiado en esta calle.  A la altura donde antes había las persianas viejas de una tienda de autoservicio ahora hay una pared de ladrillo sin aberturas. Unas señoras descendían calle abajo cargando la típica silla a rallas azul y blanca, pero no parecen turistas, además no es tiempo de piscina. Solo alcancé a escuchar que cuando la tarde cae y la luz se vuelve ténue, algo pasa.
Es la casa de María, es la casa proyectada.