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PROTOTIPO _telaTul



En la renuncia a todos los muebles percibimos ciertas carencias. Las acciones necesitan un entorno que las contextualice. La forma de hacerlo sin volver al tradicional mobiliario es proyectar el contexto sobre las paredes. ¿Qué material retiene la proyección sin alterar la imagen?

Para comenzar la búsqueda del material idóneo para la casa de María, lo primero que he tenido en cuenta es el último proyecto realizado. Se propuso una “sala de proyecciones”. Claro que los requerimientos no son los mismos,  se desarrollaba en un espacio totalmente opuesto: aire libre, a 180 metros de altura, proyección frontal obligatoria;  pero guardaba algunas referencias y tenía ciertas nociones acerca de los tipos de proyecciones y soportes posibles. Utilizamos una tela perforada de color blanco.

Entonces, el uso de una tela perforada tenía la función de permitir el paso del viento para evitar el efecto vela. En principio, también planteo una tela perforada (Tul Gobelin) para la casa de María por cuestión de reflejos. Necesitamos un material que soporte las proyecciones de la forma más natural posible. El interés por utilizar una tela de este tipo, además de color uniforme, es que no deforma la realidad proyectada, admite cualquier imagen por lo que es flexible. Generalmente están hechas de PVC.

Los materiales textiles son aplicados con frecuencia como fondos de decorado en el teatro. Peronies una página que me ayudó a elegir el material, o al menos a descartar tantos. Muestra variedad de materiales de este tipo y con las imágenes podía intuir que efecto final es el deseado. 

Conocía de una tienda de textiles por el barrio, ya me había fijado antes con curiosidad por el anterior proyecto, Entre Telas. Al llegar expliqué mi interés por la tela para proyectar  que mejor respondiese a mis requisitos. Me atendió la persona del mostrador, quien parecía tener un manejo medio en el campo. Algunas de las cuestiones fueron qué tipo de proyección usar (frontal o retroproyección), el color de la tela (blanco, negro, grises), el sistema de agarre y  las distancias necesarias para las instalaciones.  

La tela propuesta en un principio presentaba unas características óptimas sobre todo en la retroproyección, pero en la conversación llegamos a que las instalaciones requerían de mayor espacio que la proyección frontal, por lo que reduciría las dimensiones de la estancia considerablemente. 

La visita resultó productiva, queda abierto un conflicto que se ha de resolver. Se hace necesario el estudio por separado de la situación, y el contraste de información con otros expertos. Quizá directamente contactar con personas que trabajen aplicando las proyecciones al Tul, para así complementar la información técnica que nos aportan los fabricantes. Hay que conocer las propiedades del material, pero también su comportamiento en el contexto. 

Mientras tanto, buscaré imágenes que me den información del material durante su uso. La casa de María es un espacio flexible, no tiene muebles, pero el contexto se proyecta bien definido.

 El fondo proyectado, como en el teatro, pasa a un primer plano, al mismo nivel que los actores.

Escrito_VII

No fue nada fácil elegir un material en concreto con el que poder trabajar. Éste debería cumplir la mayor cantidad posible de las necesidades del proyecto y además cumplir ciertas premisas que se han ido estableciendo tras el paso de las semanas.

 

Ya que el diseño de la casa tiene mucho que ver con las condiciones del entorno en el que se instaura, este material, el cual va a ser predominante a lo largo de toda la casa, deberá adecuarse a este entorno, ser capaz de analizar las condiciones del lugar, e intentar mimetizarlas para que exista una relación solidaria entre ambos, es decir, el material deberá devolver a la naturaleza todo lo que le ha quitado durante su proceso de fabricación mediante fórmulas que más adelante veremos.

 

Llegué a la conclusión de que el material más maleable y al que más condiciones se le puede interponer es el vidrio. Esto es debido a la cantidad de procesos que existen para tratarlo y así cambiar drásticamente sus propiedades. Existen procedimientos que facilitan que éste sea sensible a la temperatura, a los rayos del sol, a los cambios de la presión atmosférica,…, incluso existe un tipo de vidrio fotovoltaico diseñado específicamente para una integración arquitectónica con el fin de, a través de él, generar energía limpia y sostenible.

 

Esta vía, en la que entra en juego el aprovechamiento de las condiciones del entorno para el desarrollo de la vivienda, se va a convertir en el modo de actuación. Conseguir gracias a la modificación de las propiedades de los materiales (concretamente del vidrio), ya sea de forma natural mediante cambios bruscos de temperatura, lluvia, soleamiento, viento, etc, o de forma artificial, mediante algún tipo de tratamiento que aporte cierta variación en sus propiedades.

 

En este tipo de material se ven reflejados de alguna manera los aspectos más importantes del proyecto, y considero que gracias a mi investigación va a ser posible desarrollar una arquitectura solidaria y respetuosa con el medio, a través del uso del vidrio como elemento de relación entre el artefacto y el medio. Convertir a éste en elemento protagonista del proceso de retornar al entorno aquello que le estamos quitando a través de la implantación del artefacto.

 

Adrián Ferrándiz Candalija.


VII.

Para las superficies del proyecto que quedaban al descubierto decidí plantear una celosía metálica que envolviera por completo el volumen. Buscaba un color, una escala y una geometría concreta para producir los efectos visuales que pretendía tanto desde el exterior como desde el interior. Necesitaba saber cómo se construiría todo ese sistema y hasta qué punto sería factible en la realidad. Así que fui a hablar con un herrero de la construcción de confianza.

El almacén no era ni muy grande ni tampoco muy pequeño. Estaba lleno de piezas apoyadas por los rincones esperando ser recogidas para llevar a obra y no se podía oír nada salvo el molesto ruido de las máquinas que trabajan el acero. Reunía todos los tópicos de taller, no le faltaba ni el póster de la interviú de 1995 en la garita de la oficina.

Nos reunimos en el despacho y le plantee lo que iba buscando. Me ayudé de los planos, las plantas y las secciones y de esquemas que tenía de la pieza especial que buscaba. Le di medidas y repeticiones y él me explicó cómo se hacía eso en el material que trabajaba. Me contó cómo se unían las piezas en función del tipo de perfilería, de entramado o motivo que quisiese, que dimensiones serían las óptimas para que todos los paños quedasen iguales y realizar una modulación que quedase uniforme.

Conforme le iba formulando mis preguntas, él me respondía de forma que me surgían cuestiones que hasta ahora no me planteaba. De la misma forma en algunas ocasiones yo le intentaba mostrar mi idea, esbozando delante de él o buscando ejemplos en otros materiales para que lo pudiera visualizar, y me decía que eso no era posible o que saldría carísimo. Callaba unos segundos y me contestaba: “Bueno sí se puede, si se plantea y se configura correctamente se podría estandarizar y fabricar mediante métodos comunes.”

Me dio las claves para una modulación económica y funcional que me proporcionaba el camuflaje y la protección que yo tenía en mente, pero en muchos sentidos su conocimiento cambió mi idea preconcebida. Resolviendo los problemas que nos iban surgiendo a ambos en nuestro mutuo entendimiento planteamos un prototipo con posibilidad de construcción fuera del papel.

Además de la conversación, me mostró como los trabajadores soldaban el material y me dijo una frase que consiguió convencerme, porque él mismo la defendía con fuerza: “SE PUEDE HACER DE TODO CON ACERO”. Habrán muchas opiniones sobre lo que dijo, pero se podía ver el entusiasmo y el orgullo que tenía el hombre por su trabajo, a pesar de llevar tantos años con el mismo material.

El recorrido también me sirvió para ver su espacio artesanal de trabajo. La mesa para soldar; la organización de las piezas por tipo, perfil, acabado y tamaño; la zona de almacenaje con las herramientas; y bueno, los pósters y demás personalizaciones del espacio de cada trabajador. Cómo en aquel caos de suciedad, grasa y hombres trabajando con la radio a máximo volumen, también existe una organización y una diferenciación de espacios por tareas o procedimientos. De forma planificada o espontánea.

Creo que no escogí el material que debía, que el camino que tomé no fue el más acertado, pero después de todo tampoco lo consideraría una pérdida de trabajo, aunque sí que necesito enderezar mis ideas y opciones y tomar otro tipo de decisiones mejor encaminadas.


La madera

Escogí la madera porque me parecía el material más barato y fácil de manejar para lo que quería construir. Además de que es reciclable y natural y por lo tanto concuerda perfectamente con el entorno que envuelve la casa.

El objetivo es construir una especie de armario-tabique de 2,3 x 3 x 0,5 metros que se esconde bajo el suelo y sube a la superficie con un motor.

He trabajado con un carpintero con mucha experiencia y que incluso invierte su tiempo libre en practicar la carpintería. Más que saber del material lo que quería era saber cómo construir con él, porque las propiedades generales del material ya las conocía. Al comentarle lo que quería construir el hombre se interesó mucho para enseñarme todos sus conocimientos e intentó detectar los problemas que podría tener mi idea para resolverlos todos. Se pudo dar cuenta que lo que yo quería hacer no era fácil de construir y que tenía que tener en cuenta muchas cuestiones que me estuvo preguntando. Pudo ver que se pueden hacer unos tipos de muebles distintos y con usos diferentes, añadiendo el movimiento.

He aprendido que para ese tipo de mueble que tiene que moverse se necesita una estructura que soporte el movimiento, por lo que no se puede construir como un armario normal, además de por sus dimensiones. Al tener puertas y cajones por los dos lados es más inestable y es imprescindible una estructura de ese tipo. También aprendí cuál es la mejor forma de ensamblaje para soportar ese movimiento, cómo se coloca la madera de revestimiento, qué tipos de madera utilizar y los espesores adecuados para lo que yo quería hacer, como se tenía que hacer la distribución de huecos por dentro. Es una atención personalizada que no se puede conseguir en internet.


No he trabajado con un material activo, pero en este entorno profesional podría aportar una forma de hacer los muebles muy distinta, más compleja, con la incorporación de tecnologías, algo inusual al trabajar con la madera. Con dibujos se podrían mostrar estas ideas, para luego construirlo.   

Escrito_ 7

La casa para María Langarita empieza a ser un amasijo cada vez más complejo de intuiciones y requerimientos. Uno de esos requerimientos es, y ha sido desde el primer día, la condición de que tenga la mejor iluminación natural posible, para la calidad de los espacios interiores así como para aportar a los cultivos de la radiación solar que necesitan para crecer de manera saludable.

Es por ello que a la hora de comenzar a pensar en materialidad surge la condición de que dicho material sea capaz de ser permeable a la radiación solar, así como de aportar la luminosidad deseada. La solución directa que me viene a la mente es la empleada en los invernaderos.

Hace poco más de un año realicé un viaje a Almería dentro del curso de proyectos. Allí visité la Estación Experimental Las Palmerillas, de la Fundación Cajamar, donde se experimenta con nuevos sistemas de construcción de invernaderos con el propósito de aumentar su productividad de una forma pasiva, es decir, utilizando solamente los recursos naturales del lugar, sin emplear productos químicos dañinos o técnicas contaminantes para el medio. Así experimentan y desarrollan la tecnología de las construcciones plásticas. A continuación visitamos, acompañados por el arquitecto Alejandro Pascual (ELAP arquitectos), un polideportivo que estaba construyendo en Garrucha, en Almería. Este polideportivo está realizado siguiendo los mismos principios que los invernaderos: con el uso del policarbonato como cerramiento, en la cubierta y las fachadas, se pretende aprovechar al máximo la luz solar incidente, así como regular la temperatura sin necesidad de emplear únicamente sistemas de climatización no sostenibles.

Estas ideas son precisamente las que me gustaría incluir en la casa de María, y que están presentes en la búsqueda del versado que me proporciona la ayuda necesaria. Cuando voy a visitar Sonneglass Alicante, mi intención es trabajar con cerramientos que cumplan aquellas características.

Mercedes de Miguel, quien me atendió amablemente, pensó en un primer momento que no podría ayudarme, pues siendo decoradora no conocía más propiedades del material que las que vienen escritas en los catálogos que me mostró. Sin embargo, su conocimiento de los cerramientos, más concretamente de las pérgolas por las que yo pregunté, deriva de la experiencia adquirida en las instalaciones que ha realizado. Más allá de las especificaciones técnicas, ella pudo explicarme cómo se coloca y las posibilidades de uso que ofrece. Al explicarle mi propuesta de incluir un huerto en la casa para María, ella me confirmó que esos cerramientos que tienen allí pueden ser utilizados como pseudo invernaderos.

Asimismo, cuando me mostró las posibilidades de esas pérgolas, que tienen partes móviles, pensé en nuevas posibilidades, como la de permitir una ventilación en la casa de forma voluntaria, dejando pasar un flujo de aire para controlar la temperatura interior, que, en todo caso, no será tan elevada como la de un invernadero, pues la tecnología de las pérgolas no permite alcanzarla.

La conversación con esta versada en temas de cerramiento me ha permitido conocer mejor los materiales empleados fuera del ámbito de los grandes invernaderos, así como las posibilidades domésticas que ofrecen. Sin embargo, para poder aportar algo a este entorno profesional, será necesaria una mayor inmersión y contactar con otras personas que me ayuden a completar la experiencia con el material y su relación con las distintas partes del programa de la casa.


Conociendo el vidrio

            A lo largo de las semanas la casa para María Langarita ha ido evolucionando y poco a poco va cogiendo forma. El cambio más significativo se produjo tras la reinterpretación de la planta y la sección, cuando la casa se convirtió en tres espacios independientes donde experimentar la soledad.
A la hora de comenzar a pensar los espacios emplee el dibujo a mano alzada, con el fin de hacerme una idea de cómo serían esos módulos. Cuando el dibujo fue insuficiente para crear el espacio busqué fotografías de otros proyectos para ver el resultado final del vidrio.
Para proporcionarle a María esa soledad deseada encaminé el proyecto en busca de la soledad territorial. Como material principal me decanté por el uso del vidrio, ya que te permite adentrarte en la profundidad del bosque y sentir tanta intimidad como si estuvieras dentro de cuatro paredes ciegas.
           
            Para informarme sobre el vidrio me puse en contacto con varias fábricas y tiendas de Alicante, de las cuales solo recibí respuesta de una. Cristalería Martí, una tienda/taller de Rabasa. Pude hablar personalmente con la mujer encargada de la tienda. Esta primera visita fue teórica, pues todo lo que aprendí del vidrio fue de las respuestas que me proporcionaba la mujer.
Me presenté como una estudiante de arquitectura de la Universidad de Alicante. Le comenté que estaba realizando un proyecto en el que tenía que diseñar una casa para un cliente y que mi material principal iba a ser el vidrio. Le expliqué que necesitaba "expertizarme" en el material y que por ello me puse en contactos con ellos.
Desconozco el grado de interés que tenía esa mujer en mi proyecto pero me atendió y respondió a todas mis preguntas de forma completa tratando de resolverme todas las dudas.
           
            Las cuestiones que le plantee eran tanto técnicas como estéticas. La mayoría de los datos técnicos obtenidos los puedes encontrar en fichas técnicas, aunque no está de más asegurar. Aunque si había temas que desconocía como, cómo colocar una ventana en una pared que es completamente de vidrio o la cantidad de luz que pasa a través de cada tipo de vidrio.
Fue en el tema estético donde más avancé. Cada uno de los espacios pensados tiene una forma distinta de experimentar el vidrio, por ello necesitaba información sobre cómo tratar dicho material. Por ejemplo cómo conseguir un vidrio opaco a tramos, cómo usar cubiertas de vidrio sin dejar de hacer un espacio habitable, o como conseguir un vidrio con efecto espejo en su cara exterior.
Cristalería Martí buscó dos soluciones alternativas al vidrio/espejo y al vidrio opaco a tramos, pues según sus conocimientos esos dos tipos de vidrios no existen exactamente. El primero consiste en emplear un vidrio opaco y saber jugar con la luz, pues sin ella es inviable. El vidrio semi-opaco, debía realizarse a tramos, empalmando vidrios opacos y transparentes, lo que supone juntas visibles cada pocos centímetros.

            Este ha sido, por ahora, el único contacto con una empresa dedicada al vidrio. Busco lograr que se involucren varias empresas en mi proyecto, ayudándome a aumentar mis conocimientos sobre el tema e intentando buscar soluciones a los problemas planteados. Esto siempre acompañado de autodidactismo.
Actualmente se está desarrollando la tecnología para la conversión de vidrios que dejen de ser transparentes para ser espejo mediante una técnica de polarización, como explica Stephen(19.02.2013) en un artículo para la página AKIHABARANEWS.
Se están descubriendo formas de conseguir mis objetivos con el vidrio, y estos nuevos conocimientos puedes influir en empresas como Cristalerías Martí, que desconocían estas técnicas.




BIBLIOGRAFÍA


Materialidad

Sonneglass es una empresa con sede en Alicante (Avda. Aguilera, 49) dedicada a los cerramientos integrales y a la decoración de exteriores. Trabaja con la marca italiana de diseño de elementos para exteriores Corradi.

Mercedes de Miguel, decoradora y conocedora de dicha empresa, ha participado facilitando esta información sobre la línea de Corradi Pergotenda.
Aparece una amplia variedad de pérgolas que han sido diseñadas para ambientes exteriores. Abiertas o cerradas, con tela, aluminio o PVC, las pérgolas de Corradi en toda su variedad se adaptan a climas fríos o cálidos con tecnología para aportar luz y acondicionamiento térmico, ya sea adosándose a la edificación existente o de manera exenta.


Esquema constructivo de la pérgola.

Además de las pérgolas exteriores, la empresa ofrece una tecnología de jardines verticales, algunos de los cuales podrían integrarse a la estructura.

Según el modelo, los jardines verticales Corradi pueden ser fijados a la pared o colocados sobre planos de apoyo, trtándose de elementos totalmente autónomos, que no requieren conexiones a la red hídrica o eléctrica. También se pueden colocar sobre ruedas, para crear un rincón verde personal en cualquier sitio y con extrema facilidad.

El esfagno: un sustrato que marca la diferencia es el punto fuerte de los jardines verticales Corradi. El esfagno (Sphagnum) es un tipo de musgo con elevada capacidad de retención hídrica. Tratándose de un material filamentoso, es más liviano que otros tipos de humus y elimina con facilidad el agua excedente. Esta propiedad mantiene el esfagno bien oxigenado, evitando el sufrimiento de las raíces de las platas y convirtiéndolo en el sustrato ideal para los jardines verticales. El esfagno utilizado por Corradi es de origen chileno, el más apreciado, por sus propiedades antibacterianas que garantizan un desarrollo ideal de la vegetación.

Entre otros sistemas, las pérgolas de Corradi cuentan con placas solares para abastecer de energía los sistemas de iluminación y climatización integrados.

Fabricados a partir de células de silicio monocristalino, los paneles fotovoltaicos utilizados para Corradi se instalan en el espacio dedicado a los escotillas que cubren la Pergotenda y se integran perfectamente con la estructura. La eficiencia resultante es del 16%, casi el doble de paneles de vidrio comunes, en el respeto por el medioambiente. El sistema está equipado con un convertidor que transforma la energía continua en energía alterna y la pone directamente en la red. Patentados y de fácil instalación, los módulos que albergan los paneles solares son pre-ensamblados y posteriormente fijados a Pergotenda® con tornillos autoperforantes.  Cada módulo (1,40 x 80 m) alberga dos paneles de 60 W, apoyados para dos “omega” de aluminio que garantizan una excelente disipación del calor, protegidos para una película de material polimérico que favorece el drenaje del agua de lluvia. Gracias a los materiales utilizados y a la tecnología aplicada, los paneles son flexibles, de peso ligeros (1,5 kg) y particularmiente resistentes también en presencia de niebla salina. Homologado de acuerdo con la norma CEI EN 61215:2006.

Después de entrar en contacto con estos sistemas, la imagen de la casa para María adquiere nuevas formas y nuevos modos de funcionamiento.
La utilización del sistema de esta pérgola, con su correspodiente jardín vertical y placas solares permitirá crear un espacio de convivencia entre las estancias de la casa y la producción de alimentos.


Vidrio


La casa de María Langarita estará formada por tres espacios donde buscamos que se experimente la 
soledad deseada por  María. Estos tres espacios estarán construidos con vidrio. Éste se empleará en cada 
uno de forma distinta, consecuentemente a la soledad que se busque experimentar.

1_TAMAÑO MÁXIMO DEL VIDRIO:  (3.20x2.40) m

2_ CUBIERTA
Existen vidrios especiales de control solar  que límitan el paso de la luz y por tanto reducen el efecto del sol.A pesar de eso, para un uso adecuado, es necesario ventilar la estancia por bajo, o la temperatura ascendería demasiado.
Marca recomendada por CRISTALERIA MARTI: SGG PLANISTAR

3. VIDRIO EFECTO ESPEJO
Uno de los módulos que conformarán la casa se había diseñado para que la soledad se experimente con el aislamiento. Un espacio que no pudiera verse desde el exterior pero si poder ver el exterior desde el interior.
La cara exterior, espejo; la cara interior, vidrio transparente.

Ese producto no existe. Podría utilizarse un vidrio efecto espejo. Estos vidrios dependen de las luz. Tan solo sería posible el efecto espejo desde el exterior, cuando la luz del interior sea inferior a la exterior. 
Para conseguir este efecto se emplearía un vidrio de color oscuro.

4. VISIBILIDAD INTERRUMPIDA
Otro módulo experimenta la soledad a través del placer. Se ha diseñado como un espacio donde la visibilidad sea reducida pero no inexistente. Para ello se pensó en obstáculos visuales como un vidrio translúcido, o franjas opacas alternadas con vidrio completamente transparente. Para ello se emplearían vidrios mateados o lacados. No puede ser un vidrio único de distintos estilos, si no que serían muchos vidrios unidos.

_Estudio la posibilidad de emplear una celosía 


EMPRESA VISITADA
CRISTALERIA MARTI, Alicante
Instalaciones en vidrio y cristalería en general
c/ Miguel Bernal Martínez, 12 bajo
03009, Alicante
Telf. 965174546

CUESTIONES

TÉCNICOS
1. Tamaño máximo del vidrio sin juntas 
2. Techo de vidrio
_ seguridad
_ calor
3. Vidrio para la montaña
_cambios bruscos de temperatura
_impactos

ESTÉTICOS
4. Existe vidrio-espejo > completamente espejo 
5. Visibilidad interrumpida
_vidrio + vidrio opaco
_vidrio + otro material







RE // Si no lo dibujas, no lo entiendes

                 Mi forma de trabajar es la ideación gráfica. Siempre llevo conmigo un pequeño cuaderno negro de tapa dura con hojas completamente blancas. Preferiblemente DIN A5.
                El primer paso del proceso de trabajo es la reflexión. Aunque las ideas ronden mi mente necesito que queden por escrito, por ello redacto una y otra y vez todos los datos que creo que van a aparecer el proyecto. Un interrogatorio a mi cerebro.


                Cuando la primera ronda de ideas ya ha invadido la hoja comienzo a dibujar. Para ello empleo el Pilot G-TEC-C4 negro del 0.4. Comencé a usarlo en la asignatura de análisis e ideación gráfica 1 y desde entonces no he dejado de comprarlo. Poco a poco comencé a controlarlo. Saber que al inclinarlo sale menos tinta, que las líneas más rectas son las más rápidas, que el entramado es una forma de conseguir profundidad y realismo,...

Como dijo Javier García Solera (2013) en una conferencia en la UA, "Si no lo dibujas, no lo entiendes".

Mi mano sujeta el bolígrafo prácticamente perpendicular al folio del papel. La fina y delicada punta del Pilot toca la hoja trazo finas líneas temblorosas lentamente. Los encuentros entre líneas son voluntariamente imperfectos. Refuerzo las líneas importantes con un trazo firme que remarca el interés que éstas puedan tener. Entonces me embarco en los detalles. Lleno el dibujo de ideas, esta vez con trazos tenues, dotando al dibujo de información necesaria. Los dibujos son pequeños y rápidos por lo que no resulta pesado hacerlos todas las veces que sean necesarias. En ello se ve un proceso, cada boceto es distinto del anterior pues incorpora las nuevas ideas.
                Junto a cada dibujo anoto los posibles cambios o los detalles importantes, al igual que podemos ver en bocetos del arquitecto Alfredo Payá (1996). Realmente no soy capaz de ver el cambio por escrito, aunque en mi cabeza haya una idea no consigo visualizarla bien hasta que no la dibujo. Muchas veces una idea brillante pasa a ser descartada al descubrir su sinsentido.

Una herramienta muy útil en estos dibujos es el color. Es en este momento cuando la idea que tienes en la cabeza queda realmente plasmada. Es una forma de saber si la combinación de colores empleada es la correcta. Con el color le doy vida al contexto donde se va a encontrar el proyecto.


           Un detalle importante en los espacios proyectados para María Langarita es la envolvente de vidrio. Para destacar el vidrio en los dibujos es importante dibujar lo que hay detrás y darle color para destacarlo.

           Esta herramienta te proporciona una libertad de expresión tan solo limitada por tus propias capacidades. La fotografía es una de las mejores formas de plasmar la realidad pero no tu realidad, aunque si elementos que formarán parte de ella.
El dibujo a mano alzada permite una desinhibición que el digital no es capaz de proporcionarte. Los programas de ordenador como AutoCad o Rhyno te ayudan a grafiar de una forma más exacta lo que quieres, pero en mi caso es una herramienta secundaria para llegar al fin. Es una herramienta de representación, no de reflexión. Como dice Oscar Kaplan Frost (2007), "Si bien, aún se puede encontrar algún tipo de discusión entre los apasionados usuarios de las herramientas digitales y los defensores del dibujo a mano alzada". "El arquitecto Edgardo Minond afirma que "El croquis es el primer paso en el aprendizaje de la mayoría de las disciplinas artísticas, inclusive en la era de la representación digital, identificando al profesional, permitiéndole el desarrollo de los proyectos, con más rapidez que la computadora".
Otra forma de conseguir visualizar tus ideas es mediante el uso de maquetas. Lo considero un paso que va más allá del dibujo a mano, pues le representación es más exacta, siempre que la maqueta sea realista. Además te permite jugar con texturas y materiales. El aspecto negativo de este sistema es el tiempo que necesita.



            Son muchos los arquitectos que emplean la ideación, entre ellos Javier García Solera. En diciembre del 2013, el arquitecto alicantino, dio una conferencia sobre ideación gráfica en su edificio de la Universidad de Alicante, el Germán Bernácer. Nos enseñó dibujos propios, describiendo la técnica  empleada. Nos enseñó que es muy importante la limpieza en estos dibujos para que el resultado no sea un caos ilegible. Hay que dibujar un mismo objeto desde distintas perspectivas para ver si funciona en conjunto. Dibujar las cosas una y otra vez te ayudará a entender mejor el objeto.
Le Corbusier (20-30)


Alfredo Payá, MUA (1996)


Gimnasio Colegio Maravillas, Madrid. De la Sota (1961)

REcontexto

Contexto de la casa para María Langarita. Localización exacta de la vivienda.



Puerto de Navacerrada (a 40 minutos del centro de Madrid)
Alejándonos del espacio ocupado por los amantes de la naturaleza y los deportes de invierno, ubicamos la casa en el lado "oculto" de la ladera de la montaña. La frondosidad y altura de la vegetación existente junto al estratégico espacio, esconde la vivienda. De esta forma conseguimos la soledad deseada, sin soledad territorial.